8) посвящения конкретным датам, имеющим отношение к биографии Есенина и его родственников.
Посмертная слава поэта включает преподнесение «поэтического венка Есенину» – объемного сборника стихотворений, написанных в его честь и собранных в антологию. Выходят отдельные поэтические сборники современных поэтов, полностью составленные из стихотворений, обращенных к Есенину, с упоминанием адресата в подзаголовке: «В чистом поле России: Стихи о Сергее Есенине» Ю. А. Паркаева (Нижний Новгород, 2003).
Появляются «говорящие заглавия» стихотворных опусов почитателей Есенина и его поэтических последователей: это «Есениниана» [2192] А. П. Исаева (1997); «С. Есенину», «О Сергее Есенине» (1990) и «Сергею Есенину» (1994) Н. И. Будко; [2193] «Есенин» [2194] Ю. А. Паркаева (1986); «Сергей Есенин» [2195] А. И. Плотникова (1961) и др. К ним тематически близки названия, сообщающие о событии, подтолкнувшем к созданию произведения: «Открытие памятника к 100-летию Есенина» А. П. Исаева (1995); «К 104-летию Есенина (10-летие клуба – гала-концерт)» Н. И. Будко [2196] (1999). Чуть далее отстоят заголовки, ставящие акцент на наиболее ярких художественных образах Есенина: «Березки Есенина» А. П. Исаева (1997). Отдельная тема – авторские ощущения при чтении сочинений Есенина, что также отражено в заглавиях: «Стихи Есенина» (с эпиграфом «К 100-летию поэта») [2197] А. М. Шишкова (1995).
Поэтические подарки Есенину появились уже при его жизни: например, цикл из четырех стихотворений под общим заглавием «Поэту Сергею Есенину» [2198] Н. А. Клюева (1916–1917). Стихотворным приношением (иногда нелицеприятным) Есенину являются неозаглавленные сочинения с посвящением «Сергею Есенину»: «В степи чумацкая зола…» [2199] Н. А. Клюева (1920).
Дальнейшее развитие получила типичная для русской литературы «состязательная линия», когда друзья оттачивали свое художественное мастерство в соперничестве друг с другом, ставя задачей по-новому отобразить определенный сюжет или иначе представить известный жанр. В этом отношении интересно творческое состязание в разработке жанровой разновидности исторического эпоса в стихах: так в 1921 году появились трагедии Есенина «Пугачев» и «Заговор дураков» А. Б. Мариенгофа с обоюдными посвящениями.
Общение двух поэтов-друзей с помощью стихов продолжалось на протяжении ряда лет и претерпевало разные идейные и формальные изменения. К примеру, Мариенгоф обратил к личности Есенина 6-частное стихотворение «Разочарование» с посвящением «Есенину» (1921), а тот ответил «Прощанием с Мариенгофом» (1922) с адресацией уже в заглавии произведения. В период творческого путешествия Есенина по Оренбургским и Самарским степям при сборе материалов для трагедии «Пугачев» Мариенгоф опубликовал свою переписку с Есениным в журнале «Гостиница для путешествующих в прекрасном», чем превратил узколичный факт дружеского послания в открытое эпистолярное наследие, в литературный эксперимент.
Сразу же после кончины Есенина создаются стихотворения в жанрах литературного плача и эпитафии: «Плач о Сергее Есенине» [2200] Н. А. Клюева (1926). Появляются посвящения, вынесенные в заглавие: «Сергею Есенину» [2201] В. В. Маяковского (1926). Наряду с ними при жизни Есенина существуют неозаглавленные стихотворения с обычным посвящением – «Сергею Есенину»: с аллюзией на есенинский образ – «Это я красногубый и смелый…» [2202] Бориса Сорокина (1921).
Первые – заглавные – строки многих стихотворений наследников поэтического дара Есенина тоже вводят в прямую адресацию: «Мне надо, – говорил Есенин, – // Еще немало песен спеть» Н. И. Будко (1990); [2203] «В самом звуке – Есенин…» А. П. Исаева (1997). Аналогично поступали друзья Есенина при его жизни: «Пусть Есенина в строках ловят…» [2204] В. Ричиотти, 1922. Начальные строки специально неозаглавленных стихотворений содержат в себе указание на исходный материал – на авторский символ, на оригинального есенинского персонажа: «О страшных стихах // Про черного человека» [2205] Евгения Сокола (наст. имя – Е. Г. Соколов), 1926; «Вьюга, как поседевший дьячок, // Отпевает панихиду кому-то…» [2206] В. А. Иванова (1930-е годы).
И уже нельзя считать самодостаточными и нейтральными заглавия и заглавные строки стихотворений, в которых угадываются (и тем более подтверждаются при прочтении) есенинские биографические реалии: «Есенин на тульском рынке» Валерия Ходулина (1988); [2207] «Англетер» (1991) и «На Ваганьковском кладбище…» (1988) Ю. А. Паркаева; [2208] «На Ваганьковском» (1990) и «Москва Сергея Есенина (к авторской работе Вадима Баранова)» Н. И. Будко (1997). [2209]
Порой современные поэты домысливают биографию Есенина, представляют его в том или ином придуманном облике: «К портрету 100-летнего Есенина» Н. И. Будко [2210] (1995).
Выносятся в эпиграф есенинские строки (иногда и начальные, озаглавливающие), задающие диалогичность стихотворению современного поэта, который через десятилетия отвечает Есенину, продлевая его незримое присутствие на Земле: «“Цветы мне говорят: – Прощай!..” С. Есенин» («Это только кажется…», 1961), «“Я пришел на эту землю, // Чтоб скорей её покинуть…” С. Есенин» («Он сам хотел покинуть землю эту…», 2002) и «“Не жалею, не зову, не плачу…” С. Есенин» («И жалеем, и зовем, и плачем…, 2002) Ю. А. Паркаева. [2211]
Даже после своей кончины Есенин становится современником поэтов, далеко отстоящих от него во времени, он их поэтический мэтр и одновременно лучший друг. Незначительные по сути события, осуществленные с сокровенной мыслью о Есенине, возведены в ранг типологических, стереотипных, равно вероятных для великого русского поэта и его последователей, общих для них – и это отражено в начальных строках неозаглавленного стихотворения: «Мы с рязанцами в Рязани // За Есенина врезáли» Ю. А. Паркаева (1996). [2212]
Отблеск есенинской славы упал и на его родню. Появляются произведения, заглавия которых отражают суть событий, косвенно касающихся Есенина и его родных, например: «В день рождения С. Есенина» Н. И. Будко (1993); [2213] «Презентация книги нашей поэтессы Нины Ивановны Будко» Якова Асберга (1997) и «Презентация моей книги “Разговор с Есениным”» Владимира Авдеева (1997); [2214] «Улица Есенина» (с начальной строкой «Улица Есенина в Ставрополе есть» – по поводу появления улицы в память о поэте) и «Татьянин день в с. Константиново, на родине С. А. Есенина» Н. И. Будко (2002). [2215] Современные поэты обращаются в своих произведениях к близким родственникам Есенина (естественно, воспевая и его самого) – так появляются посвящения: «Александре Александровне Есениной» («Впервые» Ю. А. Паркаева, 1960). [2216]
В конце ХХ столетия появились даже стихотворения, обращенные к членам Всесоюзного есенинского общества «Радуница»: это «Радуница – сердце радуется…» Т. А. Хлебянкиной и «“Радунице” – 15 лет» А. Н. Захарова, подаренные на юбилей организации (декабрь 2000). Также возникли обращения к любителям поэзии Есенина – участникам литературного объединения: «Поздравление мужчин клуба есенинцев» (1991) и «Поздравление женщин клуба есенинцев к 8 Марта», «К семилетию клуба есенинцев» (1994), «Поздравление с 8-летием клуба любителей поэзии С. Есенина» (1995) и «Посвящение Есенинскому клубу» (2003) Н. И. Будко [2217] и др.
В данной классификации представлены заглавия стихотворений, в которых упомянуто имя Есенина или сделаны прозрачные намеки на характерные для его поэзии образы. Вне рассмотрения остались такие сочинения, полемизирующие с Есениным или созданные под его влиянием, в заглавиях которых не проявлено «есенинское семантическое поле» (однако оно нашло заданное автором воплощение внутри поэтического текста). Есениноведы отмечают влияние Есенина на последующие поколения поэтов по «географическому признаку»: см. об этом статью Н. Н. Бердяновой «“Есенинское озарение”. Традиции великого русского поэта в творчестве рязанских лириков» [2218] (2002).
Современные поэты сочиняют стихи-обращения к разным персонажам (в том числе – к олицетворяемым и очеловечиваемым авторами), развивающие дружеский разговор с Есениным. Это разговор вне времени и пространства, разговор о вечном. Так, Виктор Матвийко написал стихотворение, вынесенное на плакат певца и композитора Дмитрия Шведа, который дал сольный концерт под есенинским названием «Отговорила роща золотая» в Московской филармонии (Триумфальная площадь, д. 4/31) 10 октября 2004 г. Вот эти два куплета: