(1931); "Принцесса Турандот" Гоцци (1932), "Мятеж"
(1932); "Мой друг" Погодина (1933), "Егор Булычев и другие" (1933), "Волки и овцы" (1934), "Ревизор"
(1935); одновременно ставились оперетты - "Прекрасная Елена" Оффенбаха (1934), "Корневильские колокола" Планкета (1935), опера "Сорочинская ярмарка"
(1936) и др. Набазе "Синтетического т-ра" в 1936 создан стационарный драм. т-р, к-рый стал называться Омским областным драм. т-ром. Его возглавляли реж.:
В. Ф. Торский (1931-37), М. П. Сазонов (1938-40), Л. С. Самборская (1941-48), А. В. Шубин (1949- 1953), Л. М. Меерсон (1954-56), Ю. А. Альховский (1958-63).
Этапными в жизни О. т. явились пост. пьес сов. драматургов: "Гибель эскадры" (1934), "Любовь Яровая", "Оптимистическая трагедия" (оба в 1936), "Человек с ружьём" (1938), "Бронепоезд 14-69" (1939), "Разлом"; "Мой сын" Гергеля и Литовского, "Интервенция" Славина (все в 1941), "Нашествие" (1942), "Обыкновенный человек" (1944) Леонова, "Жизнь в цитадели" Якобсона (1948), "Иркутская история" Арбузова, "Океан" Штейна (оба в 1960), "Два упрямца" Хикмета (1962), ?На диком бреге" по Полевому (1964). Большое место в репертуаре занимают пост.классич. драматургии: "Женитьба Фигаро" (1934), "На дне" (1936), "Васса Железнова" (1939), "Враги" (1941), "Горе от ума" (1947), "Живой труп" (1948), "Отелло" (1951), "Власть тьмы" (1955), "Три сестры" (1960), "Король Лир" (1961), "Варвары" (1962), "Много шума из ничего" (1964). На сцене О. т. впервые пост. пьесы: "Живой ключ" (1955), "Ермак" (1963) Буда-рина, "В старой Москве" Пановой (1958), "Сердца должны гореть" Митрофанова (1958).
В труппе т-ра (1964): засл. арт. РСФСР К. Т. Бар-ховская, Б. М. Каширин, В. К. Лукьянов, А. Ф. Теплов, С. В. Филиппов, С. Г. Хлытчиев, гл. худ. Ю. В. Богоявленский. Гл. реж. т-ра (с 1963) - E. P. Хигерович.
Лит.: Ландау С. Г., Из истории драматического театра в Омске, Омск, 1950; Романеева И., Гости из Омска, "Театр", 1958, № 8, с. 103-109. M. Лифш.
ОНЕГГЕР (Honegger), Артюр (10.III.1892-27.XI. 1955)-франц. композитор. Первонач. муз. образование получил в Гавре; в 1911-13 учился в консерватории в Цюрихе. Совершенствовался в парижской Консерватории у В. д'Энди, Ш. М. Вид opa и А. Же-дальжа. Уже к концу 1-й мировой войны О. выступил с произв., сделавшими его имя широко известным. В 20-е гг. О. входил в группу "Ш естёрка", позже-в Нар. муз. федерацию. Опираясь на классич. и романтич. традиции, О. выступал за связь музыки с жизнью. В своих сценич. произв., далеких от традиц. жанровых форм, О. достигает большой простоты и монументальности. Среди соч. О.: сценич. оратории на текст fl. Клоделя "Жанна д'Арк на костре" (1938) и "Пляска мёртвых" (1940) (обе пост. в Базеле), оратория "Царь Давид" (1921, Мезьер), в к-рых О. творчески претворил классич. традиции Баха и Генделя. Др. произв: О. для сцены: оперы "Антигона" (на текст Ж. Кокто, 1927, т-р "Де ла Монне", Брюссель), "Юдифь" (1926, Монте-Карло), "Приключения короля Позоля" (1930, т-р "БуффНаризьен"), "Орлёнок" по Э. Ростану (совм. с Ж. Ибером, 1937, Монте-Карло); оратория "Голоса мира" (1931), мелодрама "Амфион" на текст П. Валери (1931, т-р "Гранд-Опера"), драм. легенда "Никола де Флю" (1941, Невшатель), оперетта "Крошка Карди-наль" (совм" с Ж. Ибером, 1938, т-р "Буфф-Паризь-ен"); балеты: "Новобрачные на Эйфелевой башне" (совм. с Ж. Ориком и др., 1921, Швед. балет, Париж), "Каток" (1921, там же), "Шота Руставели" (1945, Монте-Карло) и мн. др.; музыка к спектаклям:
"Федра" Д'Аннунцио (1926" т-р "Костанци", Рим), "Саул" Жида (1922, т-р "Вьё коломбье", Париж), "Лилюли" Роллана (1923, т-р "Ap e аксьон", Париж) и др. Особое место в творчестве О. занимает музыка, к-рую он создал в 1936, примкнув к движению Нар. фронта: музыка для массовых представлений рево-люц. пьес Р. Роллана "14 июля" (1936) и "Свобода". В эти годы О. написал ряд массовых песен для рабочих хоров. О.-автор ряда соч. в др. жанрах.
Соч.: Je suis'compositeur. P., 1951 (в рус. пер.- Я - композитор, М., 1963); Nachgelassene Schriften, Z., 1957.
Лит.: Глебов И. (Асафьев Б.), Французская музыка ii ее современные представители, в кн.: Шесть (Новая франц. музыка). Сб. статей. Л., 1926, с. 25-51; Шнеерсон Г., Французская музыка XX века, М., 1964; ДюменильР., Современные французские композиторы группы "Шести", пер. с франц., Л., 1964; T a p p о l e t W., Arthur Honegger, Z -Lpz., 1933; 2 ed., Neuchatel, 1957; Claudel P.[e. a.]. Arthur Honegger, P., 1943; Gerard C., Arthur Honegger, Brux., 1945; Bruyr J., Honegger et son oeuvre, P., 1947;
D e l a n n o y M., A. Honegger, P., 1953; Matter J., Honegger, ou la quete de joie, Lausanne, 1956. Ал, М,
ОНЕГИН (Onegin), Сигрид (1.VI.1891-16.VI. 1943) - норв. артистка оперы (альт, затем меццо-сопрано). Жена рус. пианиста Е. Онегина. С 15 лет училась пению во Франкфурте-на-Майне и Мюнхене; совершенствовалась в Милане. С 1911 выступала в концертах. В 1912 дебютировала в Штутгарте в роли Кармен, пела в Гор. т-ре. Выступала в Мюнхене (1919- 1922), Нью-Йорке ("Метрополитен-опера", 1922-26), Берлине (1926-35). Голос О. отличался выразит, тембром, был ровным во всех регистрах. Певица обладала тонким вкусом. Партии: Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка), Фрика, Ортруда, Брангена ("Валькирия", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Азучена ("Трубадур"), Амнерис и др.
Лит.: Penzoldt F., Sigrid Onegin, Magdcburg 1939.
0'НИЛ, неправ.-0'Н e й л (O'Neill), Юджпн(16.Х. 1888, Нью-Йорк,-27.XI.1953, Бостон) -амер. драматург. Сын ирл. иммигранта Джеймса О'Нила, популярного актёра мелодрамы. Воспитывался в католич.духе. Рано отошёл от семьи, переменил много профессий, был клерком, матросом, репортёром. Первый сборник пьес "Жажда" и другие одноактные пьесы были изд. в 1914. В эти годы 0'Н. вращается в среде художеств. богемы Нью-Йорка (Гринуич-Вил-ладж), сближается с радикальной мелкобурж. интеллигенцией, проникается идеями анархич. социализма. В 1916 знакомится с Дж. К.Куком, Дж. Ридом и др. участниками труппы "Йровинстаун плейере", где в том же году ставят впервые его пьесу "К востоку, на Кардифф" и др. т. н. "морские" пьесы, ломающие традиц. каноны своей жизненностью. В этих пьесах действуют новые герои матросы, бродяги, люди из низов. Восьмилетнее сотрудничество с труппой, к-рая наряду с "Вашингтон Сквер плейере" положила начало движению малых театров, благотворно влияло на творчество 0'Н.; оно развивалось в русле критик о-реалистич. направления в лит-ре и иск-ве США (Т. Драйзер, Ш. Андерсон, С. Льюис, К. Сэндберг, Р. Фрост). После пост. пьес "За горизонтом" (1920, т-р Мороско, Нью-Йорк, Пулицеровская пр.) и "Анна Кристи" (1922, т-р "Вандербильт", Нью-Йорк, Пулицеровская пр., 1921) 0'Н. становится ведущим драматургом США. Острой социальной критики 0'Н. достигает в пьесах "Косматая обезьяна" (1922, труппа "Провинстаун плейере", Нью-Йорк), изображающей обесчеловечение личности в капиталистич. об-ве, "Золото" (1921, т-р "Фрейзи", Нью-Йорк), "У всех детей господа бога есть крылья" (1924, т-р "Провинстаун плейхаус", Нью-Йорк), поднимающей проблему расовой дискриминации, "Страсти под вязами" (1924, т-р "Грину ич-Вилладж", Нью-Йорк), где разрабатывается тема собственнических инстинктов, "Марко-миллионщик" (1928, т-р "Гилд", Нью-Йорк) - ироническо-роман-тич. сатира на институты бурж. цивилизации.
В стремлении драматически отобразить непрочность обществ, и индивидуального бытия человека 0'Н. постоянно экспериментирует, прибегает к экспрессионистской технике ("Император Джонс", 1920, труппа "Провинстаун плейере", Нью-Йорк; "Косматая обезьяна"), использует маски ("Великий бог Браун", 1925, т-р "Грину ич-Вилладж", Нью-Йорк), вводит хор ("Лазарь смеялся", 1928, т-р "Пасадена плейхаус", Калифорния). 0'Н. испытывает влияние Стриндберга, Ницше, пытается найти прибежище от социальных потрясений в фрейдистском психоанализе, сценически интерпретируя приёмы лит-ры "потока сознания" ("Странная интерлюдия", 1928, т-р "Джон Голден", Нью-Йорк), в "индустриальном" богоискательстве ("Динамо", 1929, т-р "Мартин Бек", Нью-Йорк), католицизме ("Дни без завершения", 1934, т-р "Хенри Миллер", Нью-Йорк). Исходя из теории пси-хологич. детерминизма, (УН. предпринял попытку создать совр. трагедию (драматич. трилогия "Траур к лицу Электре", 1931, т-р "Гилд", Нью-Йорк). В 1936 удостоен Нобелевской пр.