В странах нар. демократии также возникают новые формы М.-х., спектакли к-рых сочетают яркую зре-лищность и значительность содержания, демонстрируют разл. формы нац. иск-ва (Фридрихштат-палас театр. ГДР).
Лит.: Academie du cirque et du music-hall. Histoire du music-hall. P., 1954; Green retreats (Vaux-hall), L., 1955;
Jacques-Charles, Cent ans de music-hall, Geneve - P., 1956. Ю. Д.
МЮЛЕШТЕЙН (Muhlestein), Ханс (р. 15.III. 1887) - швейцарский писатель, драматург, поэт, историк. Творч деятельность начал в 1906 пьесой "Джорджоне". Автор пьес: "Швейцарцы" (1912, т-р "Каммер-шпиле" 1917, Цюрих) о борьбе швейц. кантонов за независимость; "Диктатор и смерть" (1932, Драм. т-р - 1933, Берн), отражающей конфликт между нарождающейся буржуазией и аристократией в 1-й пол. 17 в. Пьеса "Безбожники" (1932, Драм. т-р, Базель), посв. проблеме религии и атеизма в Сов. Союзе, полна туманных мистич. рассуждений. Герой пьесы "Слитки золота" (1940) пытается помочь беднякам вырваться из нужды. Пьеса "Курбе, или Колонна зашаталась" (1949) посв. известному франц. художнику. Большинство пьес М. проникнуто мистикой, пессимизмом, М. утверждает в них мысль о бесполезности борьбы за лучшее будущее, о всесилии смерти.
Лит.: Schweizerische Buhnenwerke in deutscher Sprache. Berufstheater, Zurich, 1955, с. US-119. Г. Е.
МЮЛЛЕР, Владимир Николаевич [р. 23.1(4.11). 1887] - русский советский искусствовед, педагог, художник театра и кино. В 1915 окончил Уч-ще технич. рисования (уч-ще Штиглица, Петроград). Работу в т-ре начал в 1918 в Одессе. В 1921-24 был гл. художником т-ра "Массодрам" в Одессе. Переехав в Москву (в 1934), оформлял спектакли во МХАТе 2-м, Т-ре им. МГСПС и др. т-pax. Автор книг и статей по вопросам сценич. оформления спектакля. Ведёт педагогич. работу (с 1939 в ГИТИСе). Профессор.
Спектакли: "Власть" Тверского, "Тартюф"; "Волки" Роллана (все в т-ре "Массодрам"), "Салют, Испания!" Афиногенова (1936, Т-р им. МОСПС), "Нора" (1939, Моск. т-р им. Ленинского комсомола), "Так и будет!" Симонова (1944, там же).
С о ч.: Театрализованная ширма, в сб.: Материалы сценической экспериментальной лаборатории при МХАТ СССР им. М. Горького, вып. 1, М.-Л., 1942; Трансформирующиеся мужской и женский театральные костюмы, М., 1948;
Декорационное оформление спектакля, М., 1956; Театральный художник, в сб.: Как поставить спектакль, М., 1962.
МЮЛЛЕР (Muller), Герда (1894-1951) - немецкая актриса. Ученица М. Рейнхардта. В 1917-22 работала в т-ре во Франкфурте-на-Майне, затем в Гос. т-ре (Берлин) у Л. Йеснера. Сценич. деятельность М. была прервана в годы фашистского режима, в 1945 она вернулась в Нем. т-р (Берлин). М. была актрисой широкого диапазона, особенное внимание уделяла речевой характеристике образа. Играла в пьесах Чехова, А. Стриндберга, Ф. Ведекинда, Г. Кайзера и др. Лучшими её ролями были: леди Макбет; Мария Стюарт; Китти Уоррен ("Профессия г-жл Уоррен" Шоу). В 1949 награждена Нац. пр. ГДР.
МЙНХЕНСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕАТР - немецкий театр. Организован по инициативе группы архитекторов и художников, существовал только один сезон (1907-08). Во главе т-ра стоял реж. Г. Фукс. Выступая против натуралистич. т-ра, руководители Мюнхенского т-ра протестовали против иллюзионной сцены-коробки. В специально построенном летнем театр. здании Мюнхенского т-ра (арх. М. Литман) зрительный зал был расположен амфитеатром, длинная сцена т-ра (10 м), лишённая глубины (4 м), ограничивалась с боковых сторон башнями; на фоне задней стены, окрашенной в белый цвет, благодаря спец. системе электрич. освещения рельефно выделялись силуэты актёров (отсюда назв.-силуэтная, или рельефная, сцена). Декорации почти отсутствовали, интерьер состоял из нескольких объёмных колонн, или пилястров, и занавесей, скульптурные мизансцены подчёркивали схематизм изображения. Гл. место в т-ре было предоставлено художнику, широко использующему эффекты разноцветного освещения. Т-р вёл ожесточ. борьбу с реализмом в театр. иск-ве, утверждал эстетику декаданса, его художеств. практика свидетельствовала о кризисе, охватившем нем. т-р в канун 1-й мировой войны.
В репертуаре т-ра были: "Фауст" Гёте (1-я часть);
"Двенадцатая ночь"; "Театр чудес" Сервантеса, "Птицы" Аристофана.
Лит.: Фукс Г., Принципы Мюнхенского "Театра художников", пер. с рукописи Л. Гуревич, "Ежегодник императорских театров", 1909, вып. IV; его же, Революция театра. История Мюнхенского художественного театра, пер. с нем., СПБ, 1911. И. Н.
МЮС (Musch), Ян (р. 22. XII. 1875) - голланд ский актёр. Впервые выступил на сцене в 1891 в амстердамском т-ре "Салон де варьете". В 1899-1908 работал в Нидерландском сценич. объединении, затем в "Театре" (под рук. В. Ройярдса) и др. труппах.
Участвовал (совм. с драматургом Г. Хейермансом) в создании Нового нидерландского сценич. объединения (1912). В 1919 совм. с Л. ван дер Хорстом организовал труппу "Сцена", где играл до 1933. В 1933-36 был режиссёром и актёром т-ра "Маски". В 1936 возглавил собств. труппу "Ян Мюс". Оставил сцену в 1952.
M. - один из лучших голл. актёров 20 в. Продолжатель реалистич. традиций Л. Бауместера. Создал разнохарактерные сценич. образы. Выступал как чтец.
Роли: Люцифер, Уриил ("Люцифер" Вондела), Роббекноль ("Испанский брабантец" Бредеро), Крелис Лоувен (о. п. Лан-гендейка), Яспер ("Ева Бонёр" Хейерманса),Пук ("Сон в летнюю ночь"), Гарпагон; Натан ("Натан Мудрый" Лессинга), Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана) и др. Вл. О.
МЮССЕ (Musset), Альфред де (11. XII. 1810, Париж,-2. V. 1857, там же) -французский писатель, драматург, поэт. Член Франц. академии (с 1852). В ранней юности испытал влияние прогрессивного романтич. кружка "Сенакль", руководимого В. Гюго. Первые произв. (сб. "Итальянские и испанские повести", в который вошла пьеса "Каштаны из огня", 1829) близки поэзии де-мократич. романтизма своим антибурж. бунтарским пафосом, яркой живописностью. Испытывая отвращение к буржуазной действительности, поэт не верил и в утопич. методы преобразования жизни, иронически относился к оторванному от жизни романтич. идеалу. Первая поставленная на сцене пьеса М.-"Венецианская ночь" (1830, т-р "Одеон")-не имела успеха, т. к. в годы революц. подъёма изящная ирония М. оказалась чуждой зрителям. Развенчивая романтич. героя, М. высмеивал не только преувеличенную риторику, чрезмерные страсти, но и патетику борьбы. В 1832 был издан сборник "Спектакль в кресле", в к-рый вошли драм. поэма "Чаша и уста" и пьеса "О чём грезят девушки". В 30-е гг. написаны пьесы, пост. впоследствии в т-ре "Комеди Франсез",- "Каприз" (1847), "Андреа дель Сарто", "Не надо биться об заклад" (обе в 1848), "Прихоти Марианны" (1851), "Любовью не шутят" (1861), "Фантазио" (1866), "Прялка Барбериньгй (1882), а также "Подсвечник" (1848, "Т-р историк") и др.
В этих пьесах М. сочетается трагическое и комическое, гротеск и лиризм. В поисках драмы, передающей сложную противоречивость жизни, он разрушает клас-сицистские каноны, следует причудам поэтич. фантазии, добивается свободы формы. Он перебрасывает место действия, нарушает жанровую однотонность пьесы, обнажает условность приёмов, вносит в трагедию иронич. подтекст, пародийность. Обычно М. писал свои пьесы прозой, строя гибкий, выразительный, драматически напряжённый диалог, раскрывающий мысли и чувства героев. Насыщенные трагич. мироощущением, пьесы M. - свидетельство духовного недуга поколения, лишённого веры в будущее. Герои M.- скорбные скептики, разочарованные, исполненные сомнений, тревоги, иронии, лишённые идеалов, неспособные к активному действию. Лишь в историч. драме "Лоренцаччо" (1834, т-р "Ренессанс" 1896, в гл. роли Сара Бернар) М. преодолевает лирич. замкнутость своей драматургии. Драма определяет роль народа как решающей силы истории. Глубина философско-политич. обобщений, эпич. масштабность делают "Лоренцаччо" одной из самых значит, историч. пьес 19 в. Но в этой пьесе, созданной после крушения революции 1830 и разгрома восстаний 30-х гг., проявляется неверие М. в возможность революц. преобразования жизни, что придаёт пьесе пессимистич. направленность. В 1836 М. написал ряд статей ("Переписка Дюпюи и Котоне"), в к-рых высказал свои взгляды на драматургию романтизма.