Среди лучших реж. работ М. Л.-ф.-спектакли:

"Опьянение Ян Гуй-фэй", "Бо-ван расстаётся с наложницей", "Феникс возвращается в своё гнездо", "Сон в саду", "Меч вселенной" и др. В 1959 М. Л.-ф. пост. свой последний спектакль "My Гуй-ин становится главнокомандующим".

М. Л.-ф. - мастер перевоплощения. Созданные им образы изящны, женственны, тонко и правдиво передают психологию, поведение, внешний облик сценич. героинь. М. Л.-ф. обладал высокой сценич. культурой, был блестящим знатоком, т-ра кунъцюй, откуда он заимствовал мелодии и сложные приёмы вок. исполнения, изучал танц. иск-во Танской эпохи. Особая пластичность, изящество внешнего рисунка роли, тонкость вокальных и речевых интонаций отличали сценич. мастерство М. Л.-ф.

М. Л.-ф. трижды посетил Сов. Союз (1935, 1952, 1957), встречался со Станиславским, Немировичем-Данченко, Мейерхольдом и др. театр. деятелями. Соч.: Сорок лет на сцене, пер. с кит., М., 1963.

Лит.: М э и Л а н ь-ф а н и китайский театр. М.-Л., 1935; Образцов С., Театр китайского народа, М., 1957;

Brecht В., Schriften zum Theater, В., 1957, с. 77-89.

И. Г.

МЭТЫОС (Mathews) - семья английских актёров и театральных деятелей.

Ч а р л з М. (28. VI. 1776-27. VI. 1835). Дебютировал в 1794 в Дублине. Работал в провинции, преим. в Йорке. С 1803-в Лондоне. Первый успех - роль Риска, комич. слуги ("Любовь смеётся над Локсми-тами" Колмена-младшего). Выступал на сцене т-ров "Друрп-Лейн", "Ковент-Гарден", "Хеймаркет", гастролировал в Париже и Нью-Йорке.

Среди ролей: Зекиил Хоумспан ("Наследник по закону" Колмена-младшего), Фальстаф; сэр Питер Тизл ("Школа злословия" Шеридана), Томас Эпплтри ("Офицер-вербов-щпк" Фаркера), Уизл ("Колесо счастья" Кемберленда), Дон Мануэль ("Она пожелала бы или она не пожелала бы" Сиббера).

С 1808 М. выступал с исполнением комич. песенок п сценич. шаржей на своих современников. Обладал редким сценич. темпераментом; великолепно владел иск-вом имитации. Его талант высоко ценил В. Скотт. В 1828 стал одним из руководителей т-ра "Адельфи".

Чарлз ДжеймсМ. (26. XII. 1803-24. VI. 1878) - сын Ч. Мэтьюса. В 1835, после смерти отца, возглавил т-р "Адельфи", но в том же году пере шёл актёром в т-р "ОлимпиК", сыграв роль Джорджа Рэттлтона в собств. пьесе "Горбатый любовник". Через три года М. женился на руководительнице этого театра Э. Вестрис; с 1839 вместе с ней возглавлял театр "Ковент-Гарден" (пост. комедию Бусико "Лондонская самоуверенность", сыграл в ней роль Дэзла, 1841, и др. спектакли), а с 1847 -т-р "Ли-цеум". Гастролировал в США и Канаде (1871-72), в Австралии (1870), Индии (1875). Как и его отец, М. был комедийным актёром, обладал богатой мимикой, однако уступал Чарлзу М. в эмоциональности игры.

Среди ролей: сэр Чарлз Колдстрим ("Изнурённый" Бусико), любезный Хоук (по "Дельцу" Бальзака), Плам-пер ("Хладнокровный" Джерролда), Пуфф, сэр Чарлз Сёр-фес ("Критик", "Школа злословия" Шеридана).

Лусия Элизабет М. [урожд.-Б а р т о л о ц-ци (Bartolozzi); янв. 1797-8. VIII. 1856]. Известна также как Элиза Вестрис (мадам Вестрис), по имени своего первого мужа, французского танцовщика А. Вестриса. Обладала хорошим голосом (контральто) и в течение неск. лет выступала в Итал. опере в Париже. В 1820 переехала в Лондон, играла на сценах т-ров "Друри-Лейн", "Ковент-Гарден", "Хеймаркет", преим. комедийные роли, в т. ч. миссис Форд, миссис Пейдж ("Виндзорские проказницы"), леди Тизл ("Школа злословия" Шеридана), Люциана, Розалинда ("Как вам это понравится", "Комедия ошибок" Шекспира). В 1831 возглавила т-р "Олимпик". М. была первой женщиной-антрепренёром и режиссёром. Обладая хорошим вкусом, она боролась с рутиной в области актёрской игры и оформления спектаклей. Стремясь к большей доступности т-ра, снизила цены на билеты. В 1839 вместе с мужем, Ч. Дж. Мэтью-сом, возглавила т-р "Ковент-Гарден", где сыграла роли: Оберона ("Сон в летнюю ночь"), Люси ("Опера нищих" Гея), Катерины, леди Анны ("Любовь", "Старые девы" Ноулса), Грейс ("Лондонская самоуверенность" Бусико), много ролей в муз. спектаклях. Последнее выступление М. состоялось в 1854.

Лит.: Mathews A., Memoirs of Ch. Mathews. Comedian, v. 1-4, L., 1838; Life of Ch. J. Mathews, ed. of Ch. Dickens (jr), v. 1-2, L., 1879; С о 1 e m a n J., Players and playwrights I have known, v. 1-2, L., 1888' Armstrong С. F., A century of great actors. 1750-1850, L., 1912; P l a n-c h ё J. R., Recollections and reflections, L., 1872, new ed., L., 1901. ф. Я.

МЮЗИК-ХОЛЛ (англ. music-hall - музыкальный зал) -- вид театров, дающих концертные представления. Возникли в нач. 18 в. в Англии - в тавернах (вначале назывались saloon-theatre - кабацкий т-р). В 1830-е гг. создаются небольшие передвижные т-ры, представления к-рых состоят из отд. номеров, коротких пьесок, пения, танцев, балаганных представлений. Эти т-ры получили название М.-х. Один из первых М.-х. был организован в пригородном "Чайном саду" в лондонском предместье Воксхолл. В 1890 в Лондоне был создан специальный т-р-М.-х. "Альгам-бра", в к-ром выступали эстрадные и цирковые артисты, большое внимание уделялось эксцентрике, гротеску, фарсу и др. комедийным приёмам. В 1904 организован М.-х. "Колизей", дававший по четыре представления в день. Успех этих и др. М.-х. привёл к распространению их в нач. 20 в. в др. странах Европы и Америки. Вначале М.-х. по преимуществу ориентировались на демократич. зрителя. Посетив в 1903 Лондонский М.-х., В. И. Ленин говорил: "Тут есть какое-то сатирическое пли скептическое отношение к общепринятому, есть стремление вывернуть его наизнанку, немножко исказить, показать алогизм обычного. Замысловато, а - интересно" (пит. по кн. : Г о p ь-к и и М.. Собр. соч., т. 17, 1952, с. 16).

Но постепенно европ. и амер. М.-х. становятся типично буржуазными зрелищами, представления их сводятся к чередованию сценич. трюков, демонстрации виртуозной техники. В М.-х. всё больше проникают грубость, пошлость и порнография. Обозрения, ставящиеся М.-х., представляют собой меха-нич. сочетание экстравагантных приёмов, пышных зрелищ, в них участвуют обнажённые танцовщицы - гёрлс. Крупнейшие М.-х.: "Метрополитен", "Палладиум" (Лондон), "Радио-сити М.-х." (Нью-Йорк), "Му-лен руж", "Казино де Пари" (Париж).

В СССР первый М.-х. был создан в 1923 в саду "Аквариум". Это был обычный эстрадный т-р. В 1926 в Москве (в помещении 2-го Гос. цирка) был открыт М.-х., задуманный его создателями как злободневный, остро сатирич. т-р, в к-ром были отдельные эстрадные номера, объединённые общим сюжетом.

Однако первые программы моек. М.-х. подверглись справедливой критике, несмотря на участие в них лучших эстрадных артистов. Ставящиеся здесь обозрения - монтаж аттракционов "Чудеса тридцатого века" (1928), "С неба свалились" Гутмана (1929), "Туда, где льды" Типота и Воскресенского, "Букет моей бабушки" Смирнова-Сокольского, Пессимиста, Гутмана (1929) и др.-не отличались лит. достоинствами и повторяли приёмы бурж. М.-х.

Большой успех имел спектакль "Артисты варьете" (сценарий Е. Г. Геркена и Н. О. Волконского, пост. Волконского, худ. М. Левин; в гл. ролях С. А. Мартинсон и Б. М. Тенин, 1933). Спектакли "Как 14-я дивизия в рай шла" Д. Бедного (пост. Ф. Н. Каверина, худ. М. М. Сапегин, композитор Л. М. Пуль-вер, танцы - Э. И. Мэй, 1934) и "Под куполом цирка" Ильфа, Петрова, Катаева (пост. Ф. Н. Каверина, 1934) своеобразные эстрадно-драматич. представления на актуальные темы.

Последующие работы Моск. М.-х. отмечены форма-листич. тенденциями: "Севильский обольститель" по Тирсо де Молине (1934) и др., что привело к его закрытию (1935). В Ленинграде, Горьком, Ростове-на-Дону, Баку и др. городах также были созданы М.-х., просуществовавшие (из-за отсутствия репертуара и чётких художеств. принципов) недолго.

В 1941 назв. М.-х. получил Моск. эстрадный т-р. В 1960 создан новый М.-х., ставящий своей целью создание злободневных обозрений, объединяющих эстрадные, цирковые, драматич. и балетные номера. Здесь были пост. обозрения: "Когда загораются звёзды" (1960), "Москва-Венера, далее везде..." (1961), "Тик-так, тик-так" (1963) Дыховичного, Слободского.