Расцвет театр. иск-ва Марокко наступил после установления независимости страны. Начиная с 1956 в крупных городах создано более 130 любительских трупп. Они разъезжают по стране, дают представления в ангарах, школах, кинозалах, иногда прямо на улице. Репертуар любительского т-ра состоит из сценок на политич. злободневные темы марокканских авторов - Мухаммеда Азиза Лахбаби, Мухаммеда аль-Мухтара, пьес писателей ОАР и др.- Тауфика аль-Хакима, Катеба Ясина, Мухаммеда Диба, Мулуда Маммери, франц. классич. драматургии - Бомарше, Мольера. Спектакли идут на классич. араб. яз. или на диалектах. Многие любительские труппы страны пост. пьесу драматурга и актёра Абдаллы Шакруна "Приятное путешествие".

Правительство Марокко принимает меры для развития нац. т-ра. Ежегодно (с 1957) устраиваются фестивали спектаклей. Для подготовки театр. кадров в 1959 в Рабате был открыт Центр драматич. иск-ва и при нём 3-годичная театр. школа, готовящая актёров и технич. работников сцены. В 1961 выпускшь ками школы пост. "Царь Эдип" Софокла и комедия "Малом Хашем". В том же году организована первая проф. труппа марокканского радио. Большое внимание уделяется развитию муз.-танц. иск-ва. С 1960 в Марракеше проводится Нац. фестиваль фольклора, на к-ром исполняются танцы. В 1962 в Рабате открыта Нац. консерватория музыки, танца и драматич. иск-ва. Лит.: Меншинг X., Между Рифом и Дра, М., 1957.

Л. Ам. МАРРИ (Murray), Томас Корнелиус (р. 1873) - ирландский драматург. Начал лит. деятельность пьесой "День рождения" (1910, т-р Аббатства, Дублин). Автор трагедий, показывающих тяжёлую жизнь сел. населения Ирландии. Герои M.- простые фермеры, к-рых он изображает с чувством симпатии. Персонажи этих пьес исполнены нац. своеобразия, живой сценич. диалог воспроизводит нар. речь. Трагедии М. построены на сложных душевных коллизиях, вызванных борьбой между долгом и чувством ("Морис Харт", 1912), стремлением к богатству ("Весна", 1918), крушением семейных устоев ("Тяжёлые последствия", 1922). С конца 30-х гг. трагедии М. ставились не только в Ирландии, но и в США. Ел. К.

МАРС (Mars; наст. имя и фам. - Анн Франсуаз Ипполит Буте; Boutet) (9. II. 1779-20. III. 1847) - французская актриса. Дочь актёра Монвеля и актрисы Сальвета. Начала выступать на сцене 12-ти лет, играя детские роли в водевилях и комедиях (т-р Мон-тансье и Др.). В 1795 вступила в труппу т-ра "Фейдо", где играли актёры расформированного т-ра "Комеди Франсез". После восстановления т-ра "Комеди Франсез" (1799) вошла в состав его труппы на амплуа инженю. Вначале не имела успеха, считалась "холодной" актри-.сой. С нач. 1810-х гг. стала выделяться виртуозным исполнением ролей первых любовниц, кокеток, субреток в "высокой" комедии: Селимена, Эльмира ("Мизантроп", "Тартюф"), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"), Сильвия ("Игра любви и случая" Мариво) и др. М. создала образы и в совр. ей комедии ("Два зятя" Этьенна, 1810), Валери, м-м де Бриен (о. п., 1821, и "Брак по расчёту", 1827, Скриба), Гортензия ("Урок старикам" Делавиня, 1823) и др. Критика отмечала чарующий серебристый голос актрисы, высокое мастерство ведения диалога, отточенность фразировки. М. играла лирико-драматич. роли в произв. романтич. драматургии: Дездемона - "Венецианский мавр" де Виньи (переработка "Отелло", 1829), герцогиня Гиз -"Генрих III и его двор" Дюма-отца (1829), донья Соль - "Эрнани" Гюго (1830) и др. М. принадлежала к актёрам класси-цистской школы, к-рые, не порывая с традицией, тем не менее способствовали утверждению на сцене романтич. драматургии. В 1841 М. оставила сцену.

С о ч.: Les memoires de M-lle Mars, v. 1-2, P., 1849. Лит.: Manne E.-D. de. Galerie historique des comediens de la troupe de Talma, Lyon, 1866; BriffaultE., M-lle Mars, sa vie, ses succes, sa mprt, P., 1847; Descotes M., Le drame romantique et ses grands createurs, P., 1955.

E. Ф.

МАРСб (Marceau), Марсель (p. 22. III. 1923) - французский мим. Род. в Страсбуре. Учился в Лиможе иск-ву росписи по эмали. После освобождения Франции от фашистской оккупации (1944) стал учеником Ш. Дюллена и Э. Декру, возрождавших иск-во пантомимы. Затем был приглашён в труппу Ж. Л. Барро (Арлекин в пантомиме "Батист, или Источник молодости"). В 1947 М. организовал небольшую труппу; из актёров-мимов, к-рая выступала в разл. театр. зданиях Парижа (в 1957 обосновалась в помещении т-ра "Амбигю"). В начале своего творч. пути М. создал лприч. образ смешного и грустного Бипа, к-рый стал центр, фигурой многочисл. коротких мимич. сценок: "Бип и бабочка", "Бип - продавец шаров", "Бип-укротитель" и др. Поэтич. по замыслу, образ проникнут глубокой человечностью, доверчивой любовью к жизни, людям. За исполнение пантомимы "Смерть перед зарёй" М. и его труппа были награждены пр. Дебюро (1948). Затем М. пост. мимо-драмы "Ярмарка", "Игрок на флейте", "Мориана и Гальдан" и др. В 1952 он осуществляет одну из своих лучших работ - пантомимич. инсценировку "Шинели" Гоголя. В созданном им образе Башмачкина выражена тема крушения мечты при столкновении с действительностью. Философским содержанием насыщены миниатюры "Отрочество, Зрелость, Старость, Смерть", "Давид и Голиаф", "В мастерской масок". В 1959 М. пост. пантомиму "Париж смеётся, Париж плачет", героем к-рой также является Бип. Иск-во М., исполненное драм. силы, проникнутое гуманизмом, овеянное поэзией, порождает широкие ассоциации, привлекает ёмкостью обобщений.

Соч.: Мимодрама - дыхание поэзии, "Театр", I960* № 3.

Лит.: Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960; Юткевич С., Глазами кинематографиста, "Искусство кино", 1960, .№ 5.

МАРСО (Marceau), Фелисьен (наст. имя и фам.- Луи Карет; Carette) (p. 16. IX. 1913) - французский писатель, драматург. В нач. 50-х гг. обратился к драматургич. деятельности. Наиболее известная пьеса М. "Яйцо" (1956, т-р "Ателье") раскрывает причины успеха ничтожного чиновника-обывателя в совр. бурж. обществе и содержит элементы социальной сатиры, но в ней утверждается циничное отношение к жизни. В ещё большей степени проникнута цинизмом пьеса "Душегуб" (1960, т-р "Ренессанс") о "забавах" императора Нерона. Герои пьес М.- ловкие карьеристы, бессовестные дельцы и одновременно - злобные ничтожества, мстительные авантюристы. Своей драматургией М. возрождает интерес к патологич., низменным свойствам людей, характерный для декадентского иск-ва. Др. пьесы: "Катерина" (1954, т-р "Ателье"), "Хорош суп" (1958, т-р "Жим-наз"), "Булыжники" (1962, "Ателье").

Лит.: Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, М., 1960. В. Г.

MAPCTOH (Marston), Джон (ок. 1575-25. VI. 1634) - английский драматург. В стихотв. сатире "Бич подлости" (1598) М. в шутовской манере обличает пороки, присущие представителям имущих классов. Совместно с Дж. Чапменом и Б. Джонсоном написал пьесу "Эй, к востоку" (1604), полную сати-рич. намёков на реакционную политику двора, за что все трое были арестованы и едва избежали казни. Драмы М. "Антонио и Меллида" (ч. 1 "История Антонио и Меллиды", ч. 2 - "Месть Антонио", обе пост. в 1599), "Ненасытная графиня" (пост. 1610) принадлежат к типу "трагедии ужасов". Они знаменуют собой кризис послешекспировской драматургии. Соч.: The plays, v. 1-3, Edinb., 1934-39.

Лит.: История английской лит-ры, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; А 1 1 e n M. S., The satire of John Marston, [L. ], 1920.

"МАРТА, ИЛИ ЯРМАРКА В РИЧМОНДЕ" ("Martha, oder Der Markt von Richmond")- опера Ф. Флотова, либр. В. Фридриха (Ризе) по сценарию Ж. Сен-Жоржа для балета "Леди Генриетта" Фло-това и др. Пост. 25 сент. 1847, Вена (леди Генриетта - Церр, Нанси-Шварц, Лионель - Эрль, Плумкет - Формес, Тристан - Юст). Пост. в др. городах: Берлин (1848), Прага, Лондон (обе в 1849, на нем. яз.), Нью-Йорк (1852), Париж (1858, на итал. яз.), Милан (1859), Мадрид (1861), Буэнос-Айрес (1864, на итал. яз.), Каир (1872, на итал. яз.) и мн. др. В России впервые пост. 29 нояб. 1856, Большой т-р (леди Генриетта - Семёнова, Нанси- Броздина 2-я, Лионель- Владиславлев, Тристан - Божановский, Плумкет - Куров, Судья Бобовский). В 1891 возобн. там же. В 1902 пост. в Новом т-ре (Москва).