Роли: Василиса ("На дне", 1903, 1909), фру Альвинг (1911, 1917); Лаура ("Отец" Стриндберга, 1912, 1926), Эльвире ("Лауритс" Китцберга, 1920), Книртье ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1921). 7. Каск.

МАРКУШ (Markus), Эмилия (1862-1949) - венгерская актриса. В 1874-77 училась в Театр, академии в Будапеште. По окончании поступила в труппу Нац. т-ра, где дебютировала в роли Джульетты. Первые сценич. успехи М. связаны с исполнением ролей в пьесах Дюма и Сарду. В период творч. зрелости М. обращается к драматургии Ибсена (Нора; Ревекка "Росмерсхольм"), Шиллера (Мария Стюарт), Шекспира (Дездемона, Клеопатра, Офелия). Не меньшим успехом пользовалась М. и в нац. репертуаре - Ева ("Трагедия человека" Мадача) и др. М. была одной из лучших трагедийных актрис венг. т-ра. В конце своей творч. деятельности успешно выступала в комедийных ролях. Л. Гер.

МАРЛО (Marlowe), Джулия [наст. имя и фам.- Capa Фрэнсис Фрост (Frost)] (17. Vili. 1866- 12. XI. 1950) - американская актриса. В 1887 дебютировала в Нью-Йорке. В последующие годы М. стала одной из ведущих американских актрис-исполнительниц шекспировского репертуара: Джульетта, Виола ("Ромео и Джульетта", "Двенадцатая ночь"), Беатриче ("Много шума из ничего"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Порция ("Венецианский купец"), Офелия, леди Макбет и др. С 1904 часто выступала совместно с Э. X. Сотерном (впоследствии муж М.) в составе организованной ими труппы.

Др. роли: Юлия ("Горбун" Ноулса), Лидия Ленгуиш. леди Тизл ("Соперники", "Школа злословия" Шеридана), Полина ("Лионская красавица" Булвер-Литтона), Жанна д'Арк (о. п. П. Маккея), Раутенделейн ("Потонувший колокол" Гауптмана) и др.

Лит.: R u s s e 1 С. E., J. Marlowe. Her life and art N. Y., 1927; Sothern Е. H., J. Marlowe's story N. Y., 1954; Goad 0. S. and M i m s E., The American stage, New Haven, 1929. [(

МАРЛО (Marlowe), Кристофер (6. II. 1564, Кентербери,- 30. V. 1593, Дегггфорд) - английский драматург. Наиболее значит, предшественник Шекспира в жанре трагедии. Сын сапожника. Учился в Королевской школе в Кентербери, затем в Кембриджском ун-те, где получил степень магистра иск-в (1587). По окончании ун-та отказался от духовной и учёной карьеры и начал работу для т-ра. Первый драматур-гич. опыт - трагедия "Дидона, царица Карфагенская" - относится, видимо, ещё к студенч. годам, т. к. обнаруживает следы классич. влияния (пьеса окончена Т. Нэшем, пост. 1594). Началом драматургич. деятельности М. и поворотным моментом в истории англ. драмы было создание трагедии "Тамерлан Великий" (1-я ч., пост. 1587 труппой "Слуги лорда-адмирала" с Э. Аллейном в гл. роли). Успех, выпавший на долю этого произв., побудил М. написать в следующем году 2-ю часть трагедии. Вскоре после этого появились "Мальтийский еврей" (соч. ок. 1588), "Трагическая история доктора Фауста" (пост. 1592), "Эдуард II" (соч. ок. 1592). Трагедию о Варфоломеев-ской ночи "Парижская резня" окончил в 1594 Т. Нэш. М. был убит тайной полицией в то время, как велось следствие по обвинению его в атеизме.

М. реформировал трагедию: заменил искусственно звучавшую рифмованную речь белым стихом, придал большую естественность диалогу и монологам, наполнил речь персонажей яркими поэтич. образами, ввёл в неё приёмы классич. риторики. Рыхлую композицию M. заменил чётким построением действия вокруг судьбы одного персонажа - титанич. личности, наделённой большими страстями, железной волей, безудержным стремлением к утверждению своей индивидуальности. Манере М. подражали молодой Шекспир и др. драматурги. M.- певец ренессансного гуманизма и он же один из первых выразил в художеств. форме трагич. противоречия личности в рождающемся бурж. обществе. Он показал огромные потенциальные силы человека, гордо бросающего вызов сковывающим его индивидуальность обществ, нормам, восхищался мощью человеческой воли. М. поднял англ. трагедию до больших художеств. и идейно-философских высот, подготовил почву для творчества Шекспира.

Соч.: The works and life. Ed. R. H. Case, v. 1-6, L., 1930-33; Works. Ed. C. P. Tucker Brooke, L., 1953; The plays. Ed. by L. Kirschbaum, Cleveland - N. Y., [1962], в рус. пер. - Сочинения. Вступ. статья и коммент. А. Парфенова, М., 1961; Трагическая история доктора Фауста, М., 1959.

Лит.: Стороженко H., Предшественники Шекспира, т. 1. Лили и Марло, СПБ, 1872; ДживелеговА., Марло, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 1, М., 1943; Пинский Л., Марло и его "Доктор Фауст", в кн.: Марло К., Трагическая история доктора Фауста, М., 1959; EIlis-Fermor U. M., Ch. Marlowe, L., [1927]; Boas F. S., Marlowe and his circle, Oxf., 1929, 2 ed., Oxf. - L., 1931; его ж е, Ch. Marlowe, Oxf , 1940;

Bakeless J., The tragical history of Ch. Marlowe, v. 1-2, Cambr. (Mass.), 1942; W i 1 s о n F. P., Marlowe and the early Shakespeare, Oxf., 1953; Kocher P. H., Marlowe, Chapel Hill, [1946], то же, N. Y., 1962; Poirier M., .Ch. Marlowe, L., 1951; Brooke N., Marlowe as provocative

Igent in Shakespeares early plays, в сб.: Shakespeare survey, v.] 14, Cambr., 1961. Л. Л.

МАРМОНТЕЛЬ (Marmontel), Жан Франсуа (11. VII. 1723 - 31. XII. 1799) французский писатель, драматург, либреттист, литературный и музыкальный критик. Член Франц. академии (с 1763). В лит-ре представлял умеренное крыло бурж. Просвещения 18 в. Трагедии М. "Тиран Дионисий" (1748), "Аристомена" (1749), "Клеопатра" (1750), "Гераклиды" (1752), "Египет" (1753) (все пост. в т-ре "Комеди Франсез") не оставили заметного следа во франц. т-ре. Более известен как талантливый либреттист. Написал либретто опер и балетов: Рамо - "Сибариты" (1753, "Комеди Итальенн", Париж), "Акант и Цефиза" (1751), "Гирлянда" (1751); Доверия - "Умирающий Геракл" (1761), Керубини - "Демофон" (1788), ФилиII дора - "Персей" (1780), Цингарелли - "Антигона" (1790) (все пост. в "Королевской академии музыки"- ныне "Гранд-Опера"). М. написал либретто к операм и балетам Пиччини: "Роланд" (1777, "Королевская академия музыки"), "Атис" (1780, там же), "Дидона" (1783, там же), "Пенелопа",(1785, Фонтенбло) и Грет-ри - "Гурон" (1768, "Комеди Итальепн"), "Сильней" (1770, "Комеди Итальенн"), "Земира и Азор" (1771, Фонтенбло), "Друг дома" (1771, там же), "Цефал и Прокрис" (1773, Версаль), "Мнимая магия" (1775, "Комеди Итальенп") и др. М. внёс существ, изменения в традиц. либретто, сократив число актов с пяти до трёх, включал в текст песенные номера. В муз.-критич. деятельности М. выступал как сторонник итал. музыки, был противником оперной реформы Глюка, возглавлял во Франции лагерь "пиччинистов".

Соч.: Oeuvres completes, v. 1-17, P., 1787; Essai sur les revolutions de la musique en France, [s. 1. ], 1777; Земира и Азор. Зрелище феерическое с музыкой и балетами, пер. с франц., СПБ, 1784.

Лит.: Pick Е., Marmontels Buhnenwerke, Weida 1910; Bauer H., Jean-Francois Marmontel ais Litera-turkritiker, Dresden, 1937; L е n е 1 S., Un homme de lettres au XVIII siecle. P., 1902.

МАРОККАНСКИЙ ТЕАТР. Традшдпи нар. зрелищ определили формы праздничных представлений, дававшихся во время культовых, религиозных обрядов среди народов, населяющих Марокко. Среди берберов горных районов Среднего Атласа существуют труппы странствующих актёров - "имдьязен", состоящих из певцов, танцоров, жонглёров, музыкантов. В нек-рых районах Высокого Атласа организуются танц. представления - "хаидус", па к-рых выступают труппы, состоящие в осн. из женщин.

М. т. совр. типа возник в 30-е гг. 20 в. На его развитие оказал влияние сев.-африканский, египетский т-р. Первыми актёрами были молодые марокканцы, получившие образование в Европе. Репертуар любительского т-ра Марокко, как и др. сев.-афр. стран - Туниса, Алжира, состоял из пьес Мольера, Корнеля, Бомарше. В 30-е гг. в среде прогрессивной интеллигенции М. возникли домашние т-ры, проводившие просветительскую деятельность (т-р г-жи Малики аль-Феси в г. Фесе, пропагандировавший идею эмансипации марокканок, и др.). В конце 30-х гг. широкую популярность получили выступления нар. комика Марракеша Омана бен Гуира, отличавшиеся социальной остротой, нар. юмором и нац. колоритом. Но развитию нац. т-ра препятствовало многолетнее господство франц. и йен. колонизаторов. Спектакли, носившие политич., сатирич. характер, запрещались колониальными властями. За годы франц. протектората (1912-56) в стране не было построено ни одного театр. здания.