В июне Бретон записал в своей записной книжке: «Иные более роялисты, чем сам король, будем же более революционерами, чем революция».

 «Обнаженная, спускающаяся по лестнице». М. Дюшан. 1912 г. Жак Дусе Писатель Андре Жид перед зеркалом. 1948 г. Морис Баррес Жорж Рибмон-Дессень «Не для воспроизведения» (Портрет Эдварда Джеймса). Р. Магритт. 1937 г. Приглашение на «Выставку Макса Эрнста». Париж. 1935 г. Филипп Супо Коллаж из романа в картинах «Стоголовая женщина». М. Эрнст. 1929 г. «Слон Целебес». М. Эрнст. 1921 г. Коллаж из романа в картинах «Стоголовая женщина». М. Эрнст. 1929 г. «Царь Эдип». М. Эрнст. 1922 г. «Электричество». Фото Ман Рея. 1931 г. Сальвадор Дали и Ман Рей. 1930-е гг. Луис Бюнюэль. Фото Ман Рея. 1929 г. Знаменитый кадр из сюрреалистическою фильма «Андалузский пес», снятого Л. Бюнюэлем совместно с С. Дали. 1928 г. «Встреча друзей». В переднем ряду слева направо: Рене Кревель, Макс Эрнст (сидит на коленях Ф. Достоевского). Теодор Френкель, Жан Полан, Бенжамен Пере, Йохан нес Теодор Бааргельд, Робер Деснос. В заднем ряду: Филипп Супо, Ханс Арп, Макс Мориз, Рафаэль Санти, Поль Элюар. Луи Арагон (с лавровым венком викруг талии), Андре Бретон, Джорджо де Кирико, Гала Элюар. М. Эрнст. 1922 г. Пабло Пикассо. Фото Ман Рея. 1922 г. «Девушки из Авиньона». П. Пикассо. 1907 г. Нэнси Кьюнард Робер Деснос (на переднем плане слева) за столиком на террасе кафе. 1920 г. Жоан Миро. Фото Ман Рея. 1930 г. Антонен Арто. Фото Ман Рея. 1926 г. «Вспаханное поле». Ж Миро. 1923–1924 гг. Минотавр. Рисунок А. Массона. 1930-е гг. «Гитарист». Ж. Брак. 1914 г. «Скрипка Энгра». Фото Мая Рея. 1924 г. Четверо спяших женщин (Ли Миллер, Леонора Каррингтон. Эди Фиделин и Нуш Элюар). Фото Ли Миллер 1930-е гг. Пикник на острове Святой Маргариты. Слева направо: Нуш и Поль Элюар, Роланд Пенроуз. Ман Рей и Эди Фиделин. Фото Ли Миллер. Канны. 1937 г. Андре Бретон, Диего Ривера и Лев Троцкий. Мексика. 1938 г. Группа организаторов и участников Международной выставки сюрреалистов в Лондоне. Стоят слева направо: Руперт Ли, Рутвен Тодд, Сальвадор Дали, Поль Элюар, Роланд Пенроуз, Герберт Рид, Эдуард Месенс, Джордж Риви и Хью Сайкс Дэвис. Сидят: Диана Бринтон Ли, Нуш Элюар, Айлин Агар, Шейла Легдж и неизвестная подруга Дали. 1936 г. Поэты-сюрреалисты с женщинами и собакой. Слева направо: Луи Арагон, Эльза Триоле, Андре Бретон, Поль и Нуш Элюар. 1930-е гг.

Поначалу Арто был старательным участником движения. Он есть в списке фотографий всех сотрудников «Сюрреалистической революции», которые должны были окружать изображение Жермены Бертон (анархистки, убившей 22 января 1923 года Мариуса Плато, возглавлявшего роялистскую организацию «Королевские молодчики»).[118]18 декабря он вошел в Бюро. Его ответ на опрос по поводу самоубийства, проводимого журналом «Кларте», трагичен: «Нет, самоубийство — пока предположение… Конечно, мерзко быть созданным, и жить, и чувствовать непоправимую заданность в мельчайших своих поступках, в самых бездумных проявлениях своего существа… Я не создаю ни времени, ни места, ни обстоятельств своего самоубийства. Я даже не выдумываю мысль о нем. Почувствую ли я боль от разлуки?»

вернуться

118

Жермена Бертон изначально планировала убить Шарля Морраса или Леона Доде, но в конце концов ее выбор пал на Мариуса Плато, оскорбившего ее словесно. Сначала она хотела покончить с собой, чтобы избежать судебных преследований, но в ходе процесса, получившего широкое освещение в прессе, была оправданна, хотя и признала свою вину. Помимо анархистов на ее защиту встали сюрреалисты. В номере «Литературы» за февраль — март 1923 года Луи Арагон написал, что перед лицом угрозы свободе человек может прибегнуть к террористическим методам, в частности к убийству. Портрет героини, окруженный фотографиями двадцати восьми членов группы и «сочувствующих» (результат фотомонтажа), был помещен в журнале «Сюрреалистическая революция» от 1 декабря 1924 года с эпиграфом из Бодлера: «Женщина бросает на нас самую темную тень и зажигает самый яркий свет в наших грезах».