Стрижков Филипп Васильевич

Стрижко'в Филипп Васильевич [1769, бывший Сузунский завод, ныне Новосибирской области, — 8(20).5.1811, Змеиногорск, ныне Алтайского края], русский изобретатель в области обработки камня. Сын мастерового. Ученик, подмастерье, мастер Локтевской «шлифовальной мельницы» на Алтае (1786—99); автор проекта Колыванской шлифовальной фабрики (до 1798), руководитель её строительства (1801—02) и эксплуатации (до 1811). Создал универсальные машины для изготовления художеств. изделий из монолитов неправильной формы (1793), а также станки для одновременной шлифовки и полировки внутренней и внешней поверхности изделий из камня (1802), вытачивания фигур овальной формы из дерева, кости, металлов и камня (1803). После длительных опытов заменил привозной наждак местным абразивным материалом. Разработал технологию обработки трещиноватых и многослойных камней. Под руководством С. выполнен ряд уникальных изделий из поделочного камня, хранящихся в Государственном Эрмитаже в Ленинграде.

  Лит.: Савельев Н., Филипп Васильевич Стрижков, Барнаул, 1954.

  В. Л. Боярский.

Стрик

Стрик (от нем. Strich — черта, полоска), штриховатость томата, полосчатая пятнистость, вирусная болезнь томата, характеризующаяся образованием коричнево-бурых некротических пятен и полос на листьях, стеблях и плодах. Простой С. вызывается вирусом табачной мозаики (Nicotina virus 1), сложный (встречается реже) — вирусом табачной мозаики в сочетании с Х и Y вирусами картофеля или вирусом огуречной мозаики (Cucumis virus 1). Инкубационный период С. 7—14 сут. При сильном поражении листья отмирают, плоды деформируются, снижаются их вкусовые качества. Особенно вредоносен С. в теплицах. Меры борьбы: высокая технология выращивания; протравливание семян; дезинфекция почвы, тепличного инвентаря; поддержание оптимальной температуры, влажности и освещённости.

  Лит.: Власов Ю. И., Профилактика вирусных болезнен растений, Л., 1967; Фитопатология, под ред. П. Н. Головина, М. В. Горленко, Л., 1971.

Стриктура

Стрикту'ра (от лат. strictura — сжатие), органическое сужение (ср. Спазм) трубчатого органа, имеющего сравнительно небольшой просвет, — мочеточника, мочеиспускательного канала, жёлчного протока. Термин «С.» часто применяют в том же значении, что и стеноз.

Стримеры

Стри'меры (англ., единственное число streamer, от stream — течь, проноситься), узкие светящиеся каналы, образующиеся внутри газа в электрическом поле при давлениях, близких к атмосферному и более высоких, в стадии, предшествующей пробою электрическому этого газа. Возникнув, С. удлиняются с большой скоростью (~ 106 м/сек), во много раз превосходящей скорость движения заряженных частиц между электродами. Объясняется это фотоионизацией (см. Ионизация), происходящей в сильном электрическом поле, создаваемом пространственным зарядом вблизи «головки» С. По структуре С. во многом сходен с лидером молнии. См. также Искровой разряд.

  Лит.: Ретер Г., Электронные лапины и пробой в газах, пер. с англ., М., 1968.

  Л. А. Сена.

Стрингер

Стри'нгер (англ. stringer, от string — привязывать, скреплять), продольный элемент конструкции корпуса (каркаса) судна, летательного аппарата, вагона и т.п. Обычно выполняется в виде деревянного или металлического плоского бруса. К С., связанным с поперечными элементами конструкции (шпангоутами, бимсами), кренится (заклёпками, сваркой, склейкой) обшивка.

Стриндберг Юхан Август

Стри'ндберг (Strindberg) Юхан Август (22.1.1849, Стокгольм, — 14.5.1912, там же), шведский писатель. Сын негоцианта (по происхождению аристократа) и служанки. В 1867—72 (с перерывами) учился в Уисальском университете. В кандидатской диссертации «Хаконярл, или Идеализм и реализм» (1871), цикле «Перспективы» (1872) и др. под влиянием Г. Брандеса С. выдвинул идею о необходимости для искусства следовать «правде действительности». Духом героических саг и шекспировских хроник проникнута историческая драма о Реформации в Швеции «Местер Улуф» (1-я редакция 1872, сценическая редакция 1874, стихотворная редакция 1877). В романе «Красная комната» (1879), содержащем универсальную критику буржуазного общества и ставшем классическим произведением швед. критического реализма, отразились социалистические симпатии автора. Повесть-памфлет «Новое царство»(1882) — острая сатира на буржуазную цивилизацию.

  В 1883—98 С., преследуемый реакционными кругами Швеции, скитался по Европе. В «Рассказах о браке» (1884—86) он обличал основы буржуазного брака. В сборнике новелл «Утопии в действительности» (1885) отразились идеи Ж. Ж. Руссо, А. К. Сен-Симона, Ш. Фурье и особенно романа Н. Г. Чернышевского «Что делать?». В творчестве С. конца 80-х гг. заметно сильное влияние искусства натурализма и импрессионизма, хотя он полностью не принял их эстетику. В статье «Натуралистическая драма», предпосланной пьесе «Фрекен Юлия» (1888), С., выступив за театральную реформу, обосновал принципы философской драмы. Лучшие «натуралистические» пьесы С. «Отец» (1887), «Фрекен Юлия», «Товарищи» (1888) и «Кредиторы» (1889) написаны в жанре социально-психологической драмы.

  Отдав дань модернистским увлечениям, С. в то же время выступил с критикой буржуазной действительности, продолжал борьбу за реализм.

  В романе «Жители острова Хемсё» (1887) С. показал разрушение патриархального быта под напором буржуазной цивилизации. В автобиографическом романе «Сын служанки» (1886—87) он воссоздал картину современной общественной и литературной жизни. В 1888 С. обратился к учению Ф. Нищие (роман «Исповедь безумца», 1888), однако, героизируя учёных-индивидуалистов (повесть «Чандала», 1889; роман «На шхерах», 1890), С. в конечном счёте развенчивал «сверхчеловеческое» как аморальное и преступное. Автобиографическим книгам «Ад» (1897) и «Легенды» (1898) присущи элементы мистицизма.

  В конце 19 — начале 20 вв. им были созданы «лирические», или «камерные», драмы — трилогия «Путь в Дамаск» (1898—1904), «Пляска смерти» (1901), «Игра грёз» (1902), «Соната призраков» (1907). Мечта С. об экспериментальной сцене была реализована в 1907 открытием в Стокгольме Интимного театра (до 1910), где ставились его пьесы. Построенные на современном материале, они отразили остроту социальных отношений. Важное место в творчестве С. занимают исторические драмы, в которых он утверждал идеи народоправия: «Густав Васа» (1899), «Эрик XIV» (1899), «Энгельбрект» (1901), «Карл XII» (1901), «Кристина» (1903). Проза 1900-х гг. пронизана страстным обличением социальных пороков, поисками общественных идеалов: романы «Одинокий» (1903), «Готические комнаты» (1904), «Чёрные знамена» (1905). Его публицистика («Открытые письма Интимному театру», 1909, 3-томная «Синяя книга», 1907—08, «Речи к шведской нации», 1910, и др.) характеризуется вниманием к современным событиям, к вопросам освободительного и рабочего движения.

  В начале 20 в. С. наряду с Г. Ибсеном был «властителем дум» европейской интеллигенции, в том числе русских писателей. Влияние творчества С., прошедшего в своём развитии основные этапы европейского искусства рубежа 19 и 20 вв. и ставшего, т. о., как бы символом современной литературы, сказалось в драматургии М. Метерлинка, Л. Пиранделло, эстетике и творчестве И. Бергмана, П. Лагерквиста, Ю. О'Нила, Ж. Ануя, Ж. П. Сартра. К сюжетам С. обращались Б. Брехт, Ф. Дюрренматт.