Свердловск (1928, М. Ф. Моисеев; 1930, С. Н. Сергеев), Саратов (1928, С. Н. Кеворков; 1949, А. Я. Каменский; 1958, В. Т. Адашевский), Горький (1941, М. Д. Цейтлин; 1950, Г. И. Язвинский), Пермь (1949, Ю. П. Ковалёв);
Куйбышев (1950 и 1961, Н. В. Данилова), Новосибирск (1950, Т. Е. Рамонова, Е. Ефимов), Волгоград (1962, К. В. Ставский).
"КРАСНЫЙ ЦВЕТОК", см.
"Красный мак".
КРАСОВСКАЯ Вера Михайловна [р. 29.8(11.9).1915, Петроград], историк, критик балета. Д-р иск-ведения (1965), проф. (1975). В 1933 окончила ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова), в 1951 - театроведч. ф-т Ленингр. театр, ин-та. С 1941 выступает в печати. С 50-х гг. совмещает критич. деятельность с исследоват. работой. Оказала большое влияние не только на развитие эстетич. мысли, но и на практику совр. отечеств, хореографии. К. - автор первой в сов. иск-ведении фундаментальной истории рус. балета и истории зарубежного балета. Подготовлена к печати кн.: Западноевропейский балетный т-р. Романтизм. Труды К. переведены на англ., нем., польск., чеш. и др. языки. Пр. С. П. Дягилева (Пермь, 1991).
Соч.: В. Чабукиани, 2 изд., Л.-М., 1960;
Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963; Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1 - Хореографы, [ч.] 2 - Танцовщики, Л., 1971-72; Балет Ленинграда, Л., 1961; А. Павлова, Л.-М., 1964; Статьи о балете, Л., 1967; Нижинский, Л., 1974 (в пер. на польск. яз., Варшава, 1978; в пер. на англ. язык в США, 1979); История рус. балета, Л., 1978;
Западноевропейский балетный т-р. Очерки истории. От истоков до сер. XVIII в., Л., 1979;
Танцовщики и театр, времена, "Нева", 1980, № 2; Западноевропейский балетный т-р. Эпоха Новерра, Л., 1981; Наталия Дудинская (буклет), Л., 1982; Балетный портрет, "Нева",
1980. № 10; Осторожно, классика!, "МЖ",
1981. № 21; Юность Дудинской, "Т", 1982, № 9;
Новое об источниках "Нового Вертера", "СБ",
1982. № 4; Как и почему родилась "Сильфида", там же, 1982, № 5; Юрий Соловьев, там же,
1983. № 3; Западноевропейский балетный т-р. Преромантизм, Л., 1983; Созидатель М. И. Пе-типа, "МЖ", 1983, № 7; Ирина Колпакова (совм. с М. Ильичёвой, буклет), Л., 1984;
Н. Долгушин, Л., 1985; Витязи современного балета, "СБ", 1985, № 5; Вечер Н. Долгушина, там же, 1985, № 1; Две жизни Вагановой, "Нева", 1985, № 9-10; Шекспир в смене балетных эпох, "СБ", 1986, № 6; Набросок к романтич. портрету, там же, 1986, № 6; [Страницы календаря, Б. А. Фенстер], там же, 1986, № 3; А. Я. Ваганова, Л., 1989; Урок Ф. Тальони, "СБ", 1989, № 1; Чужой среди своих, "Т", 1990, № 12;
Балет сквозь литературу (Из попутных разысканий), "Искусство Ленинграда", 1991, № 2;
Нетленное в танце. К 100-летию со дня рождении Е. П. Гердт, "Т", 1991, № 12; Зубковский и время, в сб.: Николай Зубковский, СПб., 1993;
Росчерки современности, в сб.: Наталья Макарова. Восемнадцать лет спустя, М., 1993; Концерт Михаила Барышникова, "Петербургский театральный журнал", 1993, № 1; Нижинский в игре времен, там же, 1994, № 4; [Вступительная статья], Д. Черкасский. Записки балетомана, М., 1994; Marius Petipa and "The Sleeping Beauty", N. Y., 1972; Nijinska's World, "Dancer Chronicle", v. 5, № 2, 1982; Le Ballet de Leningrad, "Ballet Danse", № 8, fev.-mai, 1982; An Anatomy of Genius. Diaghilev Ballets Russes. By Lyna Garafola. N. Y. - Oxford, 1989, "Dance chronicle", № 1, 1990; Ballet Changes, Shakespeare Endures, "Ballet Review", 1991.
Лит.: Т рабски и А. Я., Библиогра-фич. ук. трудов В. М. Красовской, Л., 1980.
Н. Ю. Чернова.
КРЕЙН Александр Абрамович [8(20). 10.1883, Нижний Новгород 21.4.1951, noe. Старая Руза Моск. обл.], композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1934). Окончил Моск. коне. по классу виолончели (1908). Брал уроки теории музыки у Б. Л. Яворского, композиции у Л. В. Николаева. Автор опер, соч. для хора и оркестра, камерных ансамблей, а также балетов "Лауренсия" (1939, Т-р им. Кирова, балетм. В. М. Чабукиани) и "Татьяна" (соч. 1943, 2-я ред. - "Дочь народа", 1947, Т-р им. Кирова, балетм. В. П. Бур-мейстер).
Лит.: Крейн Ю., Рогожина Н., А. Крейн, М., 1964; Симонова Е., Александр Крейн, "МЖ", 1983, № 23; К а т о-н о в а С., Музыка сов. балета. Очерки истории и теории, 2 изд.. Л., 1990.
В. В. Ванслов.
"КРЕМЛЕВСКИЙ БАЛЕТ", см
Театр балета государственного Кремлевского дворца.
КРЕМШЕВСКАЯ Галина Дми-триевна [р. 14(27).4.1913, Петербург], артистка, балетный критик. Закончила ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1931, пед. отд. при ЛХУ в 1938, театроведч. ф-т ГИТИСа в 1954. Артистка балета в Ленингр. Малом т-ре (1931-34), Т-ре им. Палиашвили (1934-35), Оперной студии Ленингр. коне. (1935-37), Т-ре им. Кирова (1937-53). Как балетный критик выступает с нач. 1950-х гг. Автор работ о ленингр. балете и его мастерах - исполнителях, а также хореографах, педагогах.
Соч.: Т. М. Вечеслова, Л., 1951;
Н. Дудинская, Л.-М., 1964; А. Я. Ваганова, Л-,1981. В. В. Ванслов.
"КРЕПОСТНАЯ БАЛЕРИНА", хореогр. драма в 4 актах. Комп. К. А. Корчмарёв, муз. ред. А. В. Гаука, Ф. В. Лопухова, инструментовка Гаука, сцен. Д. П. Смолин. 11.12.1927, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Ф. В. Лопухов, худ. В. А. Щуко, дир. Гаук; Авдотья-Душенька - М. Т. Семёнова, Роман, брат Душеньки, - В. А. Семёнов, Егор, жених Душеньки, П. М. Бакланов, Императрица Екатерина II - Е. Э. Бибер. Фаворит Екатерины - И. Ф. Кшесинский, Учитель танцев - Л. С. Леонтьев, Бурмистр - А. И. Бочаров. Г. Н. Добровольская.
КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР, вид частного дворянского т-ра в России, труппы к-рого создавались помещиками из их крепостных крестьян. К. т. получил распространение в 18 в. и просуществовал вплоть до отмены крепостного права.
Несмотря на мн. трагич. страницы в истории К. т., обусловленные крепостничеством (насилие над человеческой личностью, гаремность, барские прихоти и произвол, доходящие у нек-рых помещиков до жестокости), его значение в создании рус. балетной культуры нельзя умалить. В условиях К. т. создавалась прослойка крепостной интеллигенции, много сделавшей для балетного иск-ва: танцовщики, балетмейстеры-педагоги, художники, композиторы. Условием формирования К. т. было предварительное обучение крепостных не только балетному танцу и пению, но и грамоте, иностр. языкам, живописи и музыке. Для обучения крепостных мн. вельможи привлекали крупных театр, деятелей. Так, в К. т. кн. Г. А. Потёмкина на Украине его "Музыкальную академию" возглавлял знаменитый композитор Дж. Сарти, а преподавали петерб. певцы и музыканты. Ученики специализировались как вокалисты, инструменталисты и танцовщики. Балетным классом руководил Розетти, в нём обучалось 22 человека, их силами исполнялись балеты "Гишпанский", "Казачий", "Пастушечный". В городе Школва в К. т. генерала С. Г. Зорича крепостные девушки обучались итал. балетмейстером Мариодини балетным танцам, а также чтению, письму, счёту, языкам и свободно объяснялись по-французски. Организация К. т. требовала огромных денег. Роскошные балеты, сопровождаемые музыкой громадных оркестров с множеством сценических эффектов, великолепием декораций и костюмов, наглядно свидетельствовали о могуществе владельца К. т. Владельцами крепостных театров, а нередко и воспитателями артистов были видные отечеств. деятели, напр. поэт и драматург M. M. Херасков, полководец А. В. Суворов. В 18 - 1-й пол. 19 вв. насчитывалось более 170 К. т. Из них в Москве 53, в Петербурге 27, в др. городах 52, остальные в поместьях разных губерний.