КРАЕВАЯ РАЗЪЕЗДНАЯ МУСУЛЬМАНСКАЯ ПОЛИТТРУППА - первый узбекский советский театр. Создан в Фергане в конце 1917 поэтом Хамзой Хаким-Заде Ниязи. В состав т-ра,кромеХамзы, вошли Кари Якубов, Ходжи Ситдик Исламов, Юлчи Игам-бердыев, Кушак Давидбаев, Хасан Садыков и др. В 1918 в труппу была принята М. Кузнецова. Вначале коллектив ставил инсценировки песен Хамзы ("Эй, рабочий!", "Эй, эй, стреляем!") и одноактные агитационные пьесы. Вскоре Хамза пост. здесь свои крупные драм. произв. - "Бай и батрак", "Наказание клеветников", драмы из цикла "Ферганские трагедии", а также пьесы азерб. и тат. драматургов. В конце 1919 коллектив т-ра был мобилизован Политуправлением Туркестанского фронта и в течение трёх лет обслуживал бойцов и крестьян на фронтах гражданской войны (Закаспийском и Ферганском). После окончания войны в конце 1921 был расформирован. К. р. м. п. сыграла большую роль в истории узб. сов. т-ра, в возникновении новых т-ров, в революционизировании их репертуара, развитии иск-ва актёров.

Лит.: Рахманов М., Хамза и узбекский театр. Ташкент, 1960, с. 95-120; Дьяченко В., Театр Хамзы в период гражданской войны, "Звезда Востока", 1960, № 9. В. Д.

КРАКОВ (Krakow)- города Польше (479 тыс. жит. на 1960), один из крупнейших театр. центров страны. В ср. века в костёлах К. разыгрывались литургич. диалоги. К 16 в. относятся сведения о представлениях, к-рые давались студентами - "жаками", дворянской молодёжью, монахами.

В 17 в. в К. возникли комедии рыбалтов (скоморохов). К 1725-50 относятся спектакли частного т-ра во дворце кн. Любомирских. После 1772 устраивались спектакли во дворце епископа К. Солтыка, в организации к-рых принимал участие В. Богуславский, бывший тогда пажем епископа. В 1782 в Списском дворце играла труппа М. Эсмонда и В. Хенковского; в 1784-85 труппы Ю. Сроковского и М. Вит-ковского. Создание постоянного т-ра в К. связано с именем Я. Клюшевского, к-рый в 1786, организовав спектакли в Списском дворце, получил "театральную привилегию" (1798), оборудовал спец. театр. помещение на Щепаньской пл., в к-ром в 1799-1830 давались спектакли. В 1796 К. был занят австр. войсками, и многие спектакли шли на нем. яз. Освобождение К. в 1809, его включение в состав Варшавского княжества и превращение в 1815 в вольный город способствовали укреплению и развитию нац. польского т-ра. В 1809 в К. выступал Т-р В. Богуславского. В 1830-42 представления давались в зале на ул. Св. Яна, а с 1843 - в заново переоборудованном здании на Щепаньской пл. Руководителями т-ра были Ю. Пфейфер (1831-38, 1839-40, 1845-49, 1854-63), Т. Хелховский(1840-43, 1849-53), X. Мецишевский (1843- 1845). На краковской сцене выступали крупнейшие актёры- Б. Кудлич, Я. Круликовский, Ю. Рыхтер, Ю. Ледуховская, Л. Панчиковский, И. Хоминьский. В 1846 К. вновь попадает под иго Австрии, но иноземное господство не смогло приостановить развития польского нац. т-ра. В годы, когда т-ром руководил С. Козьмяи (1866-85), сформировалась т. н. краковская школа. Её принципы, имевшие важнейшее значение в утверждении сценич. реализма в польском т-ре, отчётливо проявились в творчестве X. Моджеевской, А. Гофман, В. Ра пацкого, Б. Лещинского, Р. Желязовского, Ф. Бенды и др. актёров, чья деятельность была также связана с К. В 1893 в К. было построено новое театр. здание (на пл. Св. Духа), в к-ром начинал свою деятельность Краковский театр имени Ю. Словацкого. В нач. 900-х гг., когда т-ром руководил Ю. Котарбинъский, на его сцене были осуществлены пост. пьес С. Выспянско'го, в подготовке к-рых принимал участие их автор. В К. протекала творч. деятельность Л. Сольского (руководил Краковским т-ром им. Ю. Словацкого в 1905- 1913). В 1905-12 популярностью в К. пользовался т-р "Зелёный шарик" - лит. кабаре, созданное группой деятелей т-ра, художников и писателей (Т. Желенский, Я. А. Киселевский, Т. Тштинский, К. Фрыч и др.).

В годы немецко-фашистской оккупации деятельность т-ров К. была прервана и возобновилась сразу после освобождения. Первым в нач. 1945 открылся Краковский т-р им.Ю. Словацкого. В том же году начал свои выступления т-р "Рапсодычны" под рук. М. Котлярчика (т-р чтеца, к-рый ставит с элементами театрализации произведения польских и зарубежных поэтов). В К., кроме названных т-ров, работают (1963):

Старый театр им. Моджеевской и его филиал - т-р "Ка-меральны", ТЮЗ, кукольный т-р Гротеска (рук. 3. Ярема), экспериментальный молодёжный "Т-р 38", "Т-р Колеяжа", передвижной т-р "Повшехны", а также "Т-р на Возе". В г. Нова-Хута (входит в черту К.) начал свою деятельность т-р "Людовы" (руководители до 1963 - К. Скушанка, с 1963 - Ю. Шайна), основой репертуара к-рого является совр. драматургия.

В К. работают также т-ры Оперы и Оперетты. Большие возможности гор. архитектурных ансамблей (Вавель, Бар-бакан, двор Ягеллонской библиотеки и пр.) используются для пост. спектаклей под открытым небом. В К. существует Высшая гос. театральная школа. Работают самодеятельные коллективы. Традиции т-ра "Зелёного шарика" продолжают лит.-эстрадные молодёжные кабаре: "Пивница под баранами", "Центусь".

Лит.: Ростоцкий Б., Размышляя о польских спектаклях, "Театр", 1959, .№ 2; Ф p о л о в В., Свет и тени польского театра, там же, 1961, № 9; M e c i s z e w s k i H., Uwagi o teatrze krakowskim, Krakow, 1843; E s t r e i c-her K., Teatra w Polsce, t. 1-3, Krakow, 1872-79, 2 wyd., [Warsz" 1953]; Warsz., 1956; B akowski K., Teatr krakowski. 1780-1815, Krakow, 1907; Bar A., Dzieje teatrow krakowskich (Krakow w XIX w.), t. II, Krakow, 1932 и отд. оттиск в серии (Biblioteka krakowska, № 76); В о у - Z e l e n s k i T., Znasz li ten kraj?, Warsz., 1945 и в его кн.: Pisma, t. 2, [Warsz., 1956]; В г а у е г А., Teatr "wolnego miasta" Krakowa (1815-1846), [Krakow], 1952. Б. Рос.

КРАКОВСКАЯ ШКОЛА (польск. Krakowska szkola)- термин, обозначающий определённый стиль актёрской игры. Утвердился в Краковском т-ре (позднее им. Ю. Словацкого) в 1866-85. Был введён руководителем этого т-ра С. Козьмяном. Основа К. ш.- "жизненная правда", принципы реалистич. эстетики, противостоявшие примитивным эффектам романтич. драмы, театр. шаблонам. В актёрском мастерстве утверждалось единство правды и прекрасного. Актёры К. ш. стремились к созданию пластич. образов, детально разработанных, последовательных, выразительных психологич. характеристик. Для воплощения сценич. образа использовались психо-физич. данные актёра, но при этом исполнитель стремился воссоздать среду, нравы эпохи, в к-рых действует персонаж, роль к-рого он исполняет, избегая при этом натуралистич. копирования. Деятели К. ш. стремились к преобладанию в репертуаре пост. зарубежных и польских классиков, лучших образцов совр. драматургии. Режиссёрское решение спектакля определялось стремлением к полному раскрытию авторского замысла. Одним из принципов К. ш. был также отказ от амплуа, постоянное введение на большие роли дублёров - молодых актёров, исполнение небольших ролей крупными актёрами. Метод К. ш. был вызван требованиями бурж. реалистич. драмы и именно в ней проявил себя наиболее успешно. Спектакли Краковского т-ра способствовали утверждению реалистич. драматургии на польск. сцене и были первыми значительными опытами её сценич. истолкования.

Наиболее выдающиеся актёры К. ш.: А. Гофман, Ф. Венда, Б. Ладновский, В. Рапацкий (отец) и Р. Же-лязовский. Нек-рые черты К. ш. были присущи игре X. Моджеевской, с ней связано реалистич. иск-во Л. Солъского.

Лит.: Сольский Л., Воспоминания, М., 1961. См. также лит. при статьях Козьмяп С. и Краковский театр имени Ю. Словацкого. Еж. Г.

КРАКОВСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Ю. СЛОВАЦКОГО,

Государственный театр им. Ю. Сло-вацкого в Кракове (Panstwowy Teatr im. J. Slowackiego w Krakowie),-польский театр. Открылся в Кракове 21 окт. 1893 в здании, построенном по проекту арх. Я. Завейского. Первый спектакль - отрывки из пьес "Месть" Фредро и "Балладина" Словацкого, "Барские конфедераты" Мицкевича. В 1909 в связи со столетием со дня рождения Словацкого т-ру было присвоено имя поэта.

Под рук. Т. Павликовского (до 1899 и в 1913-15) т-р развивал передовые реалистич. традиции краковской школы, стал ведущим т-ром Польши. В труппу вошли: