Первый рус. К. т. создали скоморохи. Их костюм повторял одежду городских низов и крестьян (кафтаны, рубахи, обыкновенные штаны, лапти) и украшался разноцветными кушаками, лоскутами, яркими расшитыми колпаками. В возникшем в нач. 16 в. церковном т-ре исполнители ролей отроков были одеты в белые одежды (на голове венцы с крестами), актёры, изображавшие халдеев,- в короткие кафтаны и колпаки. Условные К. т. применялись и в спектаклях школьного театра; аллегорические персонажи имели свои эмблемы: Вера появлялась с крестом, Надежда-с якорем, Марс- с мечом и т. д. Костюмы царей дополнялись необходимыми атрибутами царского достоинства. Этот же принцип отличал спектакли первого проф. т-ра в России 17 в., основанного при дворе царя Алексея Михайловича, представления придворных театров царевны Наталии Алексеевны и царицы Прасковьи Фёдоровны. Развитие классицизма в России в 18 в. сопровождалось сохранением всех условностей этого направления и в К. т. Актёры выступали в костюмах, представлявших собой смесь модного совр. костюма с элементами античного К. т. (подобно "римскому" костюму на Западе), исполнители ролей знатных вельмож или царей носили роскошные условные костюмы. В нач. 19 в. в спектаклях из совр. жизни применялись модные совр. костюмы;

К. т. в историч. пьесах по-прежнему были далеки от историч. точности. В сер. 19 в. в спектаклях Александрийского т-ра (костюмы В. А. Каратыгина) и Малого т-ра намечается стремление к исторической точности в К. т. Огромных успехов достигает в этой области в конце века Моск. Художеств, т-р. Великие реформаторы т-ра Станиславский и Немирович-Дан-ченко совм. с художниками, работавшими в Моск. Художеств, т-ре, добились точного соответствия К. т. эпохе и среде, изображённым в пьесе, характеру сценич. героя; в Художеств, т-ре К. т. имел большое значение для создания сценич. образа. В ряде рус. т-ров нач. 20 в. К. т. превратился в подлинно художеств. произв., выражающее замыслы автора, режиссёра, актёра. Этому способствовало также обращение к театр.-декорац. иск-ву ряда крупнейших художников (В. М. Васнецов, А. Н. Бенуа, Л. С. Бакст, К. А. Коровин, М. А. Врубель, А. Я. Головин, М. В. Добужинский, И. Л. Билибин, Б. М. Кустодиев). В сов. т-ре художники развивают лучшие прогрессивные традиции прошлого, обогащая их достижениями совр. изобразит, иск-ва. Следуя методу социалистич. реализма, сов. художники создали замечат. образцы театр.-декорац. иск-ва, в т. ч. и К. т. Среди выдающихся мастеров К. т. в сов. т-ре такие художники, как В. В. Дмитриев, П. В. Вильяме, Ф. Ф. Федоровский, В. Ф. Рындин, Н. А. Шифрин, И. М. Рабинович, Ю. И. Пименов, Б. Г. Кноблок, Н. П. Акимов, Н. И. Альтман, М. 3. Левин, Б. И. Волков, С. Б. Вир-саладзе, С. М. Юнович, В. И. Дорер и др.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1-2, М., 1956-57 и т. 3, М., 1963;

Дживелегов А. и Бояджиев Г., История западноевропейского театра от возникновения до 1789 г., М.-Л., 1941;

Данилов С. С." Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948; Миклашевский К., La Commedia dell'arte, или Театр итальянских комедиантов XVI, XVII и XVIII столетий, ч. 1, П., 1914(1917); Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч" т. 1, М., 1954; Гиляровская Н. (сост.), Русский исторический костюм для сцены, М.-Л., 1945; Бабичева H.H., Лекция по курсу "Истории материальной культуры". (Одежда. Костюм. Мода), М., 1960; Кноблок Г., Артист выходит на эстраду, "Искусство эстрады", 1961, .№ 2; 3 а x а р-жевская Р., Сценический костюм, в кн.: Как поставить спектакль, М., 1962; Русский костюм. 1750-1917..., под ред. В.Рындина, вып. 1 (1750-1830), M., 1960, вып. 2 (1830-1850), M.,1962; Kostumenwurfe fur die Buhne, [Praha], [1962]; Thiel E., Geschichte des Kostumes..., B., 1960; Sichart E. von, Kohler K., Praktische Kostumkunde..., Munch., 1926;

F e r n a l d M. and Shenton E., Costume design and making. L., 1937; E w a n s R. K., Dress. The evolution of cut and its effect on modern design. L., [s. a. ]; L a w s o n J. and R e v i t t P., Dressing for the ballet, L., 1958. К. Гр.

КОСТЮМЕР - работник т-ра, готовящий к спектаклю костюмы (см. Костюм театральный) и помогающий актёру одеваться. К. должен обладать знанием всех деталей костюма, реквизита (оружие, знаки различия и отличия, трости, очки, часы, письма и т. д.), умением быстро исправить возможные неполадки в костюме. В историю т-ра вошли костюмеры И. К. Тщедушнов, С. Е. Валдаев, одевавшие К. С. Станиславского и В. И. Качалова, А. Д. Харкевич, работавшая с М. Г. Савиной, и др. В. Ш.

КОСТЮМЕРНАЯ МАСТЕРСКАЯ - мастерская, где изготовляются театральные костюмы и все детали к ним (обувь, головные уборы, а также цветы и др. украшения). К. м. обычно возглавляет художник, к-рый руководит изготовлением костюмов по своим эскизам или по эскизам другого художника, оформляющего спектакль. В. Ш.

КОТАРБЙНЬСКИЙ (Kotarbinski), Юзеф (1849- 1928) - польский актёр, режиссёр, театральный критик. Лит. деятельность начал в 1867, сотрудничал в варшавских газетах и журналах. Актёрскому иск-ву учился у Я. Круликовского и в драматич. школе Э. Деринга. Дебютировала 1877 в варшавском Летнем т-ре в роли Збигнева ("Мазепа" Словацкого). К. выступал преим. в шекспировском репертуаре: Гамлет, Отелло, Ромео, Шейлок. С наибольшим успехом исполнял роль Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова), в к-рой проявилось стремление К. к возвышенной декламации. Среди др. ролей: Карл Моор; Воевода ("Мазепа" Словацкого), Вилькош ("У летела от меня перепёлочка" Жеромского), Сенатор ("Дзяды" Мицкевича) и др. В 1880-96- актёр, а с 1891-режиссёр варшавских т-ров ("Розмаи-тости" и др.); в 1896-99 - актёр, режиссёр и лит. сотрудник Краковского театра имени Ю. Словацкого; в 1900-1905, будучи директором этого т-ра, боролся за высокохудожеств. репертуар, ставил пьесы польск. классиков, не шедшие ранее в польск. т-рах, осуществил первые пост. пьес Выспянского "Свадьба" (1901), "Освобождение" (1903) и др. С 1906 К. снова в т-ре "Розмаитости". С 1915, будучи в составе дирекции т-ра, способствовал постановке пьес, ранее запрещённых цензурой ("Ноябрьская ночь" Выспянского, "Тот" Запольской и др").

К.- автор ряда трудов о т-ре. Соч.: Estetyczne i spoleczne znaczenie teatru, в журн.:

"Niwa", 1873; Aktorzy i aktorki, Warsz., 1929; Ze swiata uludy Warsz.- Kr., [1926 J; W sluzbie sztuki i poezji, Warsz., 1929.

Лит.: Kotarbinska L., Wokolo teatru, Warsz., 1930; Grzymala-Siedlecki A., Swiat aktorski moich czasow Warsz., 1957. p, ?

КОТАРЕЛО-И-МОРИ (Cotarelo y Mori), Эмилио (1857-27.1.1936) испанский учёный, литературовед и историк театра. Ученик исследователя исп. лит-ры и т-ра М. Менендеса-и-Пелайо, одного из представителей культурно-историч. школы, К.-и-М. внёс значит, вклад в исследование классич. исп. лит-ры, драматургии и т-ра 17 и 18 вв. К.-и-М. принадлежат работы о творчестве X. дель Энсины, Л. де Руэды, Тирсо де Молины, Ф. Рохаса Соррильи, П. Каль-дерона, Р. де ла К руса и др. Писал об исп. актёрах:

М. дель Росарио, И. Майкесе, об исп. нар. муз. комедии-сарсуэле.

Соч.: Tirso de Molina, Madrid, 1893; Estudios sobre la historia del arte escenico en Espana, v. I-III, Madrid, 1896- 1902 fl. Maria Ladvenant y Quirante, 1896, II. Maria del Rosario Fernandez (La Tirana), 1897, III. Isidoro Maiquez, 1902]; Don Ramon de La Cruz y sus obras, Madrid, 1899;

Juan del Encina y los origenes del teatro espanol, Madrid, 1901 (Estudios de historia literaria de Espana, I); Lope de Rueda, Madrid, 1901 (там же); Bibliografia de las controversias sobre la licitud del teatro en Espana, Madrid, 1904;

Don Francisco de Rojas Zorrilla, Madrid, 1911; Historia de la zarzuela, Madrid, 1934.

Лит.: R o m e г a-N а v а г г о М., Historia de la literatura espanola, 2 ed., Boston, 1949. g f]

КОТЛУБАЙ, Ксения Ивановна (1890-29. V. 1931) - русская советская актриса, режиссёр, педагог. Засл. арт. Республики. Была одним из инициаторов и основателей Студенческой драм. студии (1913, рук. Е. Б. Вахтангов). Играла Ксению ("Усадьба Паниных" Зайцева), м-ль Ортанс, Вирджинию ("Чудо св. Антония" Метерлинка). К. была ближайшей помощницей Вахтангова в его режиссёрской и педаго-гич. деятельности. Энтузиаст и пропагандист "системы Станиславского". С 1922 К.-режиссёр МХАТаиМуз. т-ра им. Немировича-Данченко; принимала участие в пост. опер: "Карменсита и солдат" Визе (1924, совм. с Баратовым; рук. пост. Немирович-Данченко), "Алеко" Рахманинова (1926), "Северный ветер" Книппера (1930, гл. реж. Баратов). В 1929 участвовала в пост. спектакля МХАТа "Дядюшкин сон" по Достоевскому (худ. рук. постановки В. И. Немирович-Данченко). С. Г.