Лит.: Bauer M., Copland Aaron, в кн.: The book of modern composers, ed. D. Ewen, N. Y., 1942; Berger A., Aaron Copland, N. Y., 1953. Be. T.

КОПЛЕНЯК - см. Петрушка.

КОПО (Copeau), Жак (4.II.1879-20.X.1949) - французский режиссёр, актёр, театральный деятель. Учился на отделении языка и лит-ры в Сорбонне.

В 1904-06 был лит. и театр. критиком в журналах "Ла ревю д'ар драматик", "Эрмитаж", в 1907-10 - "Гранд ревю". В 1909 участвовал в создании журнала "Ла нувель ревю франсез".

В 1913 К. основал т-р "Вьё коломбье" (т-р "Старая голубятня", Париж). . Борясь против пошлости коммерч. т-ра и веря в воспитатель-но-этич. значение т-ра, К. стремился создавать поэтич., философские спектакли, глубоко раскрывающие жизнь человеческого духа. К. не принимал на-туралистич. направления, возглавлявшегося А. Антуаном. Спектакли в его т-ре ставились на сцене, почти лишённой декораций, в них использовались занавеси, ширмы, условно намечавшие место действия. Студийная атмосфера т-ра "Вьё колом-бье", присущая актёрам творч. ответственность, серьёзный репертуар (Шекспир, Мольер, А. Мюссе, Ф. Достоевский, А. Бек и др.) определяли успех т-ра. Широкое признание принес К. спектакль "Двенадцатая ночь" (1914). 1-я мировая война прервала работу т-ра. В 1915 К. открыл театр. школу, в к-рой разрабатывал новую систему подготовки всесторонне развитого актёра, помимо уроков актёрского мастерства ввёл занятия танцем, мимикой, импровизацией, поэзией и т. д.

В 1917-19 К. работал .в США; читал лекции, обличая коммерч. т-ры; ставил в "Гаррик т-ре" (Нью-Йорк) пьесы франц/ драматургов. Вернувшись в Париж, в 1920 вновь открыл т-р "Вьё коломбье" (спектаклем "Зимняя сказка" Шекспира). В эти годы он сблизился с лит. группой "Аббатство". Ставил пьесы Шекспира, Гольдони, Гоцци, Гоголя, Чехова, а также совр. драматургов: "Пароход Тинэсити" (1920), "Мишель О клер" (1922) Вильдрака, "Общество атлетов" Дюа-меля (1920), "Кромдейр старый" Ромена (1920) и др. Одновременно возобновил педагогич. деятельность в театр. школе.

Огромное впечатление на К. произвели гастроли МХАТа в Париже (1922, 1923). Его давний интерес к деятельности К. С. Станиславского стал ещё более глубоким. Определяя задачи, стоявшие перед т-ром "Вьё коломбье", К. говорил, что необходимо "вернуть ... театру достоинство великого искусства", "освободить актёра от его ужимок..., повернуть его к миру, к жизни, к культуре, к великой человеческой простоте..., как это сделал в свое время Мольер и как это сделал в России великий Станиславский" (речь в Женеве, 1923). В высказываниях К. об иск-ве актёра и в его педагогич. системе многое близко учению Станиславского. К. добивался от актёра подлинности чувства, разработки техники, помогающей руководить этим чувством.

К. выступал как чтец, он блестяще владел сценич. речью, умел с одинаковым мастерством передать величие греч. эпоса, психологич. тонкость Расина, лиризм Мюссе, острую стихию фарса. Ему были близки роли, исполненные иронии, цинизма, напряжённой философской мысли, острой характерности. Среди лучших ролей в т-ре "Вьё коломбье": Иван Карамазов ("Братья Карамазовы"), вице-король Перу ("Карета святых даров" Мериме), Альцест ("Мизантроп" Мольера), в др. т-рах - Наполеон ("Наполеон единственный" П. Рейналя, т-р "Порт-Сен-Мартен", 1936), Жак ("Как вам это понравится" Шекспира, т-р "Ателье", 1937).

В 1924, несмотря на общеевроп. признание, К. оставил т-р и с группой учеников и последователей (Л. Шансерель, С. Бинг, М. Сен-Дени, М. Э. Даете) уехал в своё небольшое поместье (Пернан-Вержелес в Бургундии). Причиной отъезда послужили материальные затруднения, уход из "Вьё коломбье" ведущих актёров (Л. Жуве, Ш. Дюллен) и гл. обр. творч. неудовлетворённость самого К. В этот период он пытался создать во Франции народный т-р; организовал передвижную труппу "Ле Копьо", к-рая играла пьесы Мольера и старинные фарсы, выступала перед крестьянами, гастролировала в Англии, Голландии, Бельгии, Швейцарии и т. д. В 1930 эта труппа была переименована в "Компани де кенз" ("Труппа пятнадцати") и во главе её стал племянник и ученик К. - М. Сен-Дени, взявший на себя руководство и т-ром "Вьё коломбье".

В 1930-е гг. К. возвратился к теоретич. и критич. деятельности, а также ставил спектакли и играл в разл. т-рах Флоренции и Парижа. В 1936 К. (вместе с Ш. Дюлленом, Л. Жуве и Г. Бати) был приглашён режиссёром в т-р "Комеди Франсез"; в 1940" в течение неск. месяцев (до капитуляции Парижа) был художеств. руководителем этого т-ра. Последние годы жизни провёл в своём поместье в Бургундии. Написал пьесы "Утренний туман" (1897), "Уединённый дом" ("Ermitage", 1901), "Родной дом" (1923-24) п др., статьи о лит-ре и т-ре. Деятельность и взгляды К., одного из основоположников совр. франц. режиссуры, оказали влияние на творчество Л. Жуве, Ш. Дюл-лена, Ж. Вилара, Ж. Л. Барро, А. Барсака и мн. др.

Соч.: Souvenirs du Vieux-Colombier..., P., 1931; Notes sur le metier de comedien. P., 1955.

Лит.: Гвоздев А. А., Западно-европейский театр на рубеже XIX и XX столетий, М.-Л., 1939; Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избранные статьи, т. 2, М., 1958; Mahn В.,Romain J., Souvenirs du Vieux-Colombier, P., 1926; Aykroyd Ph., The dramatic art of La compagnie des quinze, L., 1935; Brasillach R., Animateurs de theatre, P., [1936J; A u b-r i a n t M., Jacques Copeau de Moliere a Moliere..., "Paris-Theatre", 1957, № 127, с. 12-18. Е. Ф.

КОППЕ (Coppee), Франсуа Эдуар Иоахим (26.1. 1842 - 23. V. 1908) французский писатель, поэт, драматург. Член Французской академии (с 1884). В 1866 был опубликован первый сборник его стихов. Драматургии. деятельность начал одноактной пьесой "Прохожий" (1869, т-р "Одеон"), написанной для бенефиса актрисы Агар. Роль Занетто в этой пьесе стала одной из лучших в репертуаре Сары Бернар. Все пьесы К" написаны в стихах. К. - автор патриотич. пьесы "Чего долг требует" (1871, "Одеон"), навеянной событиями франко-прусской войны, историч. драмы "Яко-биты" (1885, там же), "Из-за короны" (1894, там же), В драматич. сценах "Стачка кузнецов" (1869, там же), "Отче" (1890, т-р "Де Галери", Брюссель) К. с буржуазно-филантропич. позиций показывает жизнь трудящихся. Ранние пьесы К. носят по преимуществу отвлечённо-эстетский характер, позднее он стал пропагандировать реакц. религиозные идеи. Стремление привнести в классицистскую трагедию дух ро-мантич. драмы породило эклектичность творчества К. На рус. сцене пост. "Кремонский скрипач", "Яко-биты" (1885, 1893, Малый т-р), "Прохожий" (1894, Т-р Корша) и др.

Соч.: Oeuvres, v. 1-8, Р., 1870-98 (v. 8. Theatre);

Oeuvres completes, v. 1-4, P., [1890-1900] (v. 2 и v. 4, Theatre); в рус. пер.-Севере Торелли, СПБ, 1884, М., 1908;

Кремонский скрипач, М., 1884; Две скорби, СПБ, 1886;

Якобиты, СПБ, 1889; Прохожий, [М.], 1892; Из-за венца, СПБ, 1896 (литогр. изд.); Донна Пия, СПБ, 1901.

Лит.: Claretie J., Fr. Coppee, P., 1883;

[W e i s s J. J. J, Le drame historique et le drame passionnel,

P., 1894 (Trois annees de theatre. 1883-1885, с. 333- 348). Д. Гит.

"КОППЕЛИЯ" ("К оппелия, или Красавица с голубыми г л а з а м и" ; "С о p p e 1 i a" )- балет Л. Делиба, либретто Ш. Нюитера и А. Сен-Леона (по Э. Гофману). Пост. 25 мая 1870, Парижская Опера (Сва-нильда Бозаччи, Франц - Фиокр, Коппелиус - Доти; балетм. Сен-Леон,худ. Камбон, Деплешен и Лавостр).

В России пост. 24 янв. 1882, Большой т-р, Москва (Сванильда - Гейтен, Франц -Никольская, Коппелиус - Ван-нер; балетм. Гансен, худ. Гурьянов, Вальц и Нордмак, дирижёр Рябов), 1884 - Мариинский т-р (Сванильда Никитина, Франц - Гердт, Коппелиус - Стуколкин; балетм. М. Петипа). Новая ред. 25 февр. 1905, Большой т-р (Сванильда - Гельцер, Франц Тихомиров, Коппелиус - В. Гельцер; балетм. Горский). На сов. сцене пост. 12 сент. 1924 в Большом т-ре, 4 апр. 1934 в Ленингр. Малом оперном т-ре (возобн. в 1949). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Свердловск (1933), Минск (1935), Днепропетровск (1936), Горький (1937 и 1946), Тбилиси (1938), Уфа (1940), Киев (1941), Фрунзе (1941), Ташкент (1947), Ереван (1948), Одесса (1948), Улан-Удэ (1949), Оренбург (1959), Пермь (1960), Орджоникидзе (1961).