Лит.: Русанов И., Сто п одна жизнь, Орджоникидзе, 1959. Е. Ж.

КОНЕВ, Фёдор Сергеевич (псевдоним - Д ж и о -в а н и ) (18.VI.1889-5.VIII.1961) - советский цирковой артист; воздушный гимнаст и клоун. Начал с выступлений в балаганах и на улицах, исполнял номер "каучук". Ь 1902 вступил в труппу известных гимнастов-полетчиков Леотар (Матеус). В 1912 перешёл в труппу Каврелис. В 1915 создал с Донато номер воздушного полёта, в к-ром позднее играл роль клоуна-"джентльмена". В 1917-25 выступал как клоун в паре с Тото (С. И. Тархановым) и с др. партнёрами в буффонадной клоунаде. С 1929 руководил труппой воздушных гимнастов-полетчиков, составленной из его учеников (выступал сам до 1951); труппа исполняла сложные и выразительные трюки. Автор книги "Полвека под куполом цирка" (М., 1961). М. Зон.

"ЕОНЁК-ГОРБУНОШ - i) "конёк-Горбунок, или Царь-Девица",- балет Ц. Пуни, либретто А. Сен-Леона (по сказке П. Ершова). Пост. 3 дек. 1864, Ма-риинский т-р, Петербург (Царь-Девица - Муравьёва, Иванушка Троицкий, Хан - Ф. Кшесинский; балетм. Сен-Леон, худ. Роллер и Нордмак). Новая пост. (под ред. балетм. А. Сен-Леона) 6 дек. 1895, там же (Царь-Девица - Леньяни, Иванушка - Ширяев, Хан - Кшесинский; балетм. М. Петипа, худ. Перминов, Иванов, Левот, Ламбин, дирижёр Дриго). Пост. в Москве 16 дек. 1866, Большой т-р (Царь-Девица - Гранцов, Иванушка - В. Гельцер, Хан - Ваннер; балетм. Сен-Леон, худ. Вальц, Куканов и Шеньян, дирижёр Рябов). Новая пост. 25 нояб. 1901, муз. Пуни со вставными номерами др. композиторов, либретто Сен-Леона и Горского (Царь-Девица Джури, Иванушка - Домашёв, Хан - В. Гельцер; балетм. Горский, худ. Коровин и Клодт, дирижёр Аренде). Пост. перенесена на сцену Мариинского т-ра 16 дек. 1912 (Царь-Девица - Кшесинская, Иванушка - Стуколкин, Хан Гердт; балетм. Горский, худ. Коровин, дирижёр Дриго).

На сов. сцене: возобн. 23 сент. 1928, Большой т-р (Царь-Девица Рейзен, Иванушка - В. Смольцов, Хан - Рябцев; балетм. Горский, худ. Коровин, дирижёр Файер), в 1945 возобновлён в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова (Царь-Девица -Шелест, Иванушка - Томсон, Хан Солянников). Пост. в т-рах оперы и балета др. городов: Свердловск (1934), Одесса (1934, 1950), Харьков (1937), Саратов (1945), Ташкент (1947), Вятка (1948), Минск (1949), Шахты (1951), Горький (1952), Куйбышев (1952).

2) Балет Р. Щедрина, либретто В. Вайнонена и П. Ма-ляревского (по сказке П. Ершова).

Пост. 4 марта 1960, Большой т-р, Москва (Царь-Девица- Плисецкая, Иванушка - Васильев, Царь - Радунский; балетм. Радунский, худ. Волков, дирижёр Рождественский). Новая ред. 21 дек. 1963, Малый оперный т-р, Ленинград (Царь-Девица-Янанис, Иванушка - Сидоров, Царь - Маликов; балетм. Бельский, худ. Гордон, дирижёр Богданов).

Лит.: Слонимский Ю., Мастера балета, М.- Л., 1937; его ж е, П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956; "Конёк-Горбунок", Л., 1935 (изд. Лен. Гос. Академич. театра оперы и балета им. С. М. Кирова);

Конёк-Горбунок, [М.], 1929. Юр. Б.

КОНИ, Анатолий Фёдорович [28.1(9.II).1844 - 17.IX.1927] - русский юрист, писатель, общественный деятель. Академик (с 1900). Сын писателя-водевилиста Ф. А. Кони. Знаток рус. лит-ры и т-ра, К. писал статьи, рецензии в журналах "Ежегодник императорских т-ров", "Рампа и жизнь" и др., читал лекции и доклады о театре. Был в дружеских отношениях с Н. А. Некрасовым, И. А. Гончаровым, Л. Н. Толстым, И. Ф. Горбуновым, М. Г. Савиной, А. И. Южиным и др. Автор 5-томных очерков и воспоминаний "На жизненном пути", содержащих ряд ценных для истории рус. культуры зарисовок, лит. портретов и характеристик. К. подсказал Л. Н. Толстому сюжеты для романа "Воскресение" и драмы "Живой труп", известные ему из судебной практики. В день своего 75-летия был избран почётным членом труппы Александрийского т-ра.

Соч.: Иван Фёдорович Горбунов. Очерк, в кн.: Г о р б у-н о в И. Ф., Полн. собр. соч., под ред. А.Ф. Кони, 3 изд., СПБ, 1904, с. 7-107; М. Г. Савина. Из воспоминаний, в сб.: Гал-лерея сценических деятелей, т. 1, М., [1916], с. 87-93; По поводу драматических произведений Толстого, в кн.: На жизненном пути, т.. 2, СПБ, 1912, с. 57-77; Из далёкого прошлого, в сб.: Сто лет Малому театру. 1824-1924, М., [1924J, с. 87-98. С. Г.

КОНИ, Ирина Семёновна (урождённая - Ю р ь е-в а, псевдоним Сандунова) [5(17). V.I 811- 24.IX(6.X).1891] - русская актриса. Жена Ф. А. Кони. Сценич. деятельность начала в 1834 в Малом т-ре (под фам. Юрьева). Исполняла роли молодых девушек (Лукерья - "Урок дочкам" И. А. Крылова, и др.). В 1837 перешла в Александрийский т-р, приняв сценич. псевдоним Сандунова. Играла здесь до 1854. Удачно дебютировав в роли Простаковой, К. исполняла в этом т-ре характерные роли пожилых женщин и комич. старух.

Роли: Хлёстова и графиня Хрюмина (1837, 1841, "Горе от ума"), старая дева Эжени ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко, 1841) и др. Свои лучшие роли К. создала на любит, сцене под фам. Кони; в 1860 в спектаклях "Литературного фонда" с участием крупнейших писателей К. сыграла Анну Андреевну ("Ревизор") и Фёклу Ивановну ("Женитьба"). В нач. 60-х гг. в спектаклях любителей в зрит. зале Пассажа исполнила роли в пьесах А. Н. Островского:

Кабаниха ("Гроза"), Устинья Наумовна ("Свои люди - сочтёмся"), Гавриловна ("Воспитанница").

В конце 60-х гг. К. вновь начала выступать на проф. сцене в Вильно, Минске. Работала в этот период и как режиссёр. Пост. в Минске спектакли "Гроза" и "Доходное место", в к-ром юная М. Г. Савина исполняла роль Полины, подготовленную под рук. К. К.-автор драмы "Порыв и страсть", или "Два женских сердца" (переделка с франц., 1850, Александрийский т-р, бенефис Жулевой). Написала воспоминания (не опубл., отрывки хранятся в Театр, музее им. Бахрушина).

Лит.: Савина М. Г., Горести и скитания. Записки, Л.-М., 1961, с. 36-37, 131; Леткова Ек., Несколько слов об И. С. Кони, в сб.: А. Ф. Кони. 1844-1924, Л., 1925. с. 89-96. Е. Фил.

КОНИ, Фёдор Алексеевич [9(21).III.1809-25.1 (6.11). 1879]-русский драматург-водевилист, театральный критик, редактор. Род. в купеческой семье. Учился на словесном и медицинском ф-те Моск. ун-та. Был женат на актрисе И. С. Кони; их сын-А. Ф. Кони. Лит. деятельность начал в 1829 переводом драмы В. Дюканжа "Смерть Каласа" (в том же году шла в Малом т-ре, в гл. ролях - Мочалов и Репина). Известность приобрёл своими водевилями "Девушка-гусар" (1835), "Студент, артист, хорист и аферист" (1838), "Петербургские квартиры"(1840), "Беда от сердца и горе от ума" (1851) и др., к-рые были пост. сначала на сцене Александрийского, затем Малого и др. т-ров. В них выступали М. С. Щепкин, В. И. Живокини, В. Н. Асенкова, Н. В. Репина, Н. О. Дюр, А. Е. Мартынов.

В водевилях К. осмеивались самодурство, чинопочитание, взяточничество, галломания, продажная официозная печать. О них неоднократно писал В. Г. Белинский, особенно выделявший "Петербургские квартиры", считавший, что содержание этого водевиля взято "прямо из русской жизни". Хотя сатира К. носила умеренный характер, однако в некоторых своих водевилях он поднимался до социальных обличений. Так, напр., под продажным писакой Задариным в "Петербургских квартирах" подразумевается Ф. Булгарин, губернатор в водевиле "Принц с хохлом, бельмом и горбом" (1836) напоминает аракчеевских правителей. Водевили К. привлекали своей сценичностью, остроумным диалогом, яркими куплетами.

К. был редактором театр. журн. "Пантеон русского и всех европейских театров" (1840-41), затем редактором-издателем журнала, выходившего под различными названиями: "Репертуар и Пантеон театров" (1847), "Пантеон и Репертуар русской сцены" (1848,1850-51), "Пантеон" (1852-56), где печатались мемуары Тальма, Гольдони, статьи о Гофмане, Гоцци, лучшие водевили Некрасова, П. Каратыгина и др.; в этом журнале К. систематически вёл Театральную летопись Петербурга, являющуюся ценным критич. материалом. К. выступал с исследованиями по вопросам театр. иск-ва. боч.: Русский театр. его судьбы и его историки, "Русская сцена", 1864, ;№ 2, 3, 6, 8; Театр, т. 1-4, СПБ-М., 1870-71; Водевили. Вступ. ст. М. Паушкина, М., 1937.