В 1670 К. был избран членом Французской академии. После смерти Люлли (в 1687) оставил т-р.

Лит.: Мокульский С., История западноевропейского театра,ч. 1, M., 1936; Lindemann F.,Die Operntexte Ph. Quinaults vom literarischen Standpunkte... Dias., Lpz., 1904; Richter E., Philippe Quinault, sein Leben, seine Tragodien, Lpz., 1910; B u y t e n d о г f J. B. A., Philippe Quinault, sa vie, ses tragedies et ses tragicomedies, Amst., 1928. E. Ф.

КИНО-ДЮФРЕН (Quinault Dufresne) -- см. Кино, семья французских актёров.

КИНОСЙТА, Дзюндзи (р. 1914) - японский драматург. В 1939 окончил отделение англ. лит-ры Токийского ун-та, затем преподавал в ун-те Хосэй. Во время 2-й мировой войны начал писать пьесы, создав новый тип драмы, основанной на старых япон. нар. сказаниях - "минвагэки". К. - один из ведущих драматургов послевоен. Японии. В 1949 его пьеса "Юдзуру" ("Журавлиные перья", пост. в СССР, в Моск. обл. ТЮЗе, 1962) была удостоена премии газеты "Майнити"; в том же году его пьеса "Фуро" ("Ветер и волны") удостоена премии Кисида. Автор переводов Шекспира и пьес др. драматургов. Художественный руководитель театр. коллектива совр. драмы (сингэки) - "Будо-но кай". Л. Г.

КИНТАЙА (Quintana), Мануэль Хосе (11.IV. 1772 - ИЛИ.1857) - испанский общественный деятель, писатель и драматург. Учился в Кордове в Са-ламанкском ун-те. Участник войны за независимость (1808-14). После реставрации Бурбонов был заключён в крепость. В годы революции 1820-23 был депутатом парламента, министром просвещения, в

1823-28 подвергся ссылке. Лит. деятельность начал в конце 18 в. Расцвет творчества К. относится к нач. 19 в., когда он выступил как крупнейший представитель революц. классицизма. В его произв. просветительские идеи сочетаются с мотивами тиранобор-чества, свободолюбия. В трагедии "Герцог Висео" (1801, т-р "Де ла Крус") сильны элементы мелодрамы. Более значит, трагедия - "Пелайо" (1805), в к-рой К., обращаясь к нац. патриотич. мотивам, выступает в защиту независимости Испании и свободы народа. В стихотв. трактате "Правила драмы" (1791) К. отстаивает принципы классицизма, но признаёт достоинства исп. т-ра "золотого века", драматургию Лопе де Вега, Кальдерона.

Лит.: Blanco R., Quintana, sus ideas..., Madrid, 1910. 3. Я.

КИНТЕРО - см. Альварес Кинтеро.

КЙО (наст. фам.- Р e н а р д), Эмиль Теодорович [р. 29.III (11.IV).1900] - советский цирковой артист, иллюзионист. Нар. арт. РСФСР (1958). После окончания реального уч-ща (1917) вступил в труппу Т-ра миниатюр "Одеон" (Москва). После закрытия т-ра работал в передвижном цирке А. Чинизелли в Польше билетёром, униформистом, берейтором, кассиром, администратором. В 1920 приобрёл аппаратуру для фокусов и начал выступать как иллюзионист в садах, кинематографах, эстрадных т-рах, с 1932 - в цирках.

К. изобрёл ряд новых иллюзионных трюков и творчески переработал и развил мн. старые фокусы. Номера его чаще всего строятся на исчезновениях и появлениях людей в пустых ящиках, сундуках и т. д. В номерах К. отсутствует ложная таинственность, к-рой окружали свои фокусы др. иллюзионисты. К. постоянно использует достижения науки и техники. В содружестве с режиссёрами К. ставит обозрения, включая в них, помимо исполнения иллюзионных трюков, также клоунаду, злободневные сценки, интермедии. К. исполняет свои номера легко, непринуждённо, с иронией и юмором. Выступал в Румынии (1956), Объединённой Арабской Республике (1958), Англии (1959), Дании (1960), Японии (1961).

Соч.: Фокусы и фокусники, М., 1958.

Лит.: Арнольд А., Кио, "Советский цирк", 1958,

№ i. Ю. Д.

КИПИАНИ, Константин (Котэ) Дмитриевич (1849, Тифлис,- 1921, там же) грузинский актёр. Сын обществ, деятеля Д. Кипиани. 16 лет принимал участие в любительских спектаклях. Учился в петерб. Академии художеств. в 1873 окончил Моск. с.-х. академию, вернулся в Грузию и вскоре начал проф. сценич. деятельность. К. принадлежит к мастерам груз. реали-стич. актёрской школы, основоположникам постоянного проф. нац. т-ра. (1879). Обладал широким диапазоном, играл разнообразные роли: Андука-пар ("Раздел" Г. Эристави), Луарсаб ("Сваха" Чав-чавадзе), Лионидзе ("Родина" Д. Эристави), Ана-ния ("Измена" Сумбатова), Вышневский ("Доходное место"), Осип ("Ревизор"), Шейлок, Лир. Игра К. покоряла искренностью, непосредственностью. К. выступал также как публицист, общественный деятель, драматург. Был автором исследований, статей о т-ре (очерк о сценич. иск-ве, 1885), пьес ("Два отца", "Судьба Грузии", "Борьба", "Закрутилось веретено" и др.). Я. 9,

КИПОРЕНКО-ДАМАНСКИЙ, Юрий Степанович (24.III. 1888-6.VIII.1955) украинский советский артист оперы (драматический тенор). Нар. арт. УССР (1936). Чл. Ком-мунистич. партии с 1946. В 1907 впервые выступил в Харькове на драм. сцене (труппа О. Суходольско-го). Пению обучался у проф. С. Лабинского в Москве; совершенствовался в Италии у проф. Тана-ро. В 1913-38 пел в оперных т-рах Москвы, Саратова, Харькова и др. городов. С 1938 - солист Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Выступал как концертный певец, в т. ч. с исполнением укр. нар. песен. С 1948 вёл вок. класс в Киев. консерватории.

Партии: Собинин ("Иван Сусанин"; Гос. пр.. 1949);

Хлопуша ("Орлиный бунт" Пащенко), Матюшенко ("Броненосец Потёмкин" Чишко), Андрий ("Тарас Бульба" Лысенко), Вакула ("Ночь перед рождеством"), Герман; Рауль ("Гугеноты"), Зигфрид, Тристан ("Зигфрид", "Тристан и Изольда" Вагнера), Отел-ло (о. п. Верди), Хозе, Радамес, Лоэнгрин, Тангейзер, Ка-нио и др. Е. В.

КИРАДЖЙЕВА, Нина (Надежда) Николова (р. 26. XI.1911)-болгарская артистка балета, балетмейстер. В 1928 поступила в Софийскую народную оперу, где исполнила партии: Одиллия; Яна ("Змей и Яна" Мано-лова), Демна ("Нестинарка" Големинова), Сванильда ("Ко.ппелия"), Зарема (Димитр. пр., 1950), Жизель и др. В 1951-54 училась в ГИТИСе (Москва) на балетмейстерском ф-те. В 1953 впервые выступила как балетмейстер, поставив дипломный спектакль в Софийской народной опере - балет "Лауренсия" (исполнила заглавную партию). Среди др. пост.: "Мирандолина" Василенко (1953), "Бахчисарайский фонтан" (1954);

"Треуголка" де Фальи (1961). С 1961 - гл. балетмейстер Софийской народной оперы. С 1958 преподаёт в Высшем ин-те театр. иск-ва, с 1952 в Софийском хореографич. уч-ще.

КИРГИЗСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Элементы нар. кирг. драмы заложены в песнях-состязаниях акынов (айтышах), играх и обрядах. Пьесы на кирг. яз. появились лишь после Окт. революции. В кирг. театр. студии, организованной в 1926, были созданы и пост. первые произв. кирг. драматургии - драмы "Кайгы-луу Какей" ("Несчастная Какей") М. Токобаева, "Алым и Мария" и "Карачач" К. Джантошева, посвящённые теме бесправного положения женщины до революции. Уже в первых произв. К. д. заметно сочетание традиций устно-поэтич. нар. творчества с реалистич. и социальной направленностью пьес. В конце 20 - нач. 30-х гг. бурж. националисты сделали попытку использовать К. д. для пропаганды враждебной народу реакц. идеологии (трилогия "Академические вечера"), но передовые деятели К. д. и т-ра боролись за утверждение реалистич. тенденций в нац. иск-ве, изучали передовые традиции рус. драматургии и т-ра. В нач. 30-х гг. к драматургии привлекаются молодые кирг. писатели Ю. Турусбеков, К. Маликов, Р. Шу-курбеков, А. Куттубаев и др. В 1934 была создана пьеса Дж. Турусбекова "Аджал ордуна" ("Не смерть, а жизнь"), посв. событиям 1916, когда киргизам, преследуемым царизмом, пришлось откочевать в Китай и испытать там лишения и голод. В 30-е гг. гл. темой К. д. становится коллективизация. Этой теме посв. пьесы "Среди могил" Шукурбекова, "Враги колхоза" Куттубаева, "В колхозе Бешмойнок" Турусбекова, "Кулипа" Маликова и др. Широкую популярность приобрела драма Дж. Боконбаева "Алтын-кыз" ("Золотая девушка"), посв. борьбе кирг. народа за новую жизнь. Первый опыт в жанре кирг. комедии - пьеса Шукурбекова "Джапалак Джатпасов" (1935), написанная под влиянием "Ревизора". Интерес к драматизации нац. эпоса нашёл выражение в одном из лучших произв. К. д. -"Сарынжи" К. Эшмамбетова (1938) на сюжет эпоса "Сарынжи и Бокой". В годы Великой Отечеств, войны драматургами Киргизии написаны пьесы о героич. борьбе с врагом, о самоотверженном труде советских людей в тылу: "Клятва" То-комбаева, "Месть" Шукурбекова, "Чёрная туча" Эшмамбетова, "Храбрецы" Джантошева и О. Сарба-гишева, "Дочь гор" Боконбаева. Патриотич. звучание получили и пьесы, построенные на фольклорном материале,- "Курманбек" Джантошева, "Джаныл" Куттубаева и Маликова. В конце 40-х гг. драматурги Киргизии обращаются к созданию пьес на совр. темы: "Песчаное предгорье" (1947) об освоении природных богатств Республики и "Современники" (1948) о жизни и труде заводских рабочих Т. Абдумомуно-ва. Преобразованиям кирг. деревни посв. пьесы "Мой аил" Шукурбекова (1948), "Мы не те, что были" Маликова и Куттубаева (1951). В пьесах "Узкое ущелье" Абдумомунова (1953) и "Сердце бьётся" Маликова (1957) показан самоотверженный труд советских людей, теме бдительности посв. пьеса А. Токомбаева "Следствие продолжается" (1962), о сов. молодёжи рассказывают пьесы "Расправляют крылья" Ш. Бей-шеналиева (1953), "Дочь Атабека" Абдумомунова (1955). Драматурги Киргизии разрабатывают и исто-рич. темы; события гражданской войны в Киргизии в первые годы Сов. власти отражают пьесы "На высокой земле" Маликова (1955), "Каныбек" Джантошева (1956); пьесы "Певец народа" Джантошева (1950) и "Мечта акына" Шукурбекова (1962) посв. великому кирг. акыну Токтогулу. В 60-е гг. появляются пьесы молодых драматургов: драма "Судьба от-ца Б. Джакиева (1960) - о борьбе за мир, муз. комедия "Холостяки" Ш. Бейшеналиева (1960) - о передовой советской молодёжи, его же драма "Кычан" (1961) - о кирг. пионере, повторившем подвиг Павлика Морозова, и др. В 1963 Т. Абдумомунов написал драму "Обжалованию не подлежит", посв. вопросам морали. К. д. является основой репертуара кирг. проф. т-ров, а также театр. самодеятельных коллективов республики.