Соч.: Dance, N.Y., [1935]; Blast at the ballet, N. Y., 1938; Ballet Alphabet, N. Y., 1939; The classic ballet. Historical development, в кн.: The classic ballet. Basic technique and terminology, N. Y., 1952; What ballet is about, "Dance Perspectives", 1959, № 1. Дат. Р.

"КЁРТЕН" - см. "Куртина".

КЕРУБИНИ (Cherubini), Луиджи (14. IX. 1760, Флоренция,- 15. III. 1842, Париж) - композитор. По происхождению итальянец, сыграл значит, роль в истории франц. музыки. Член Ин-та Франции (с 1815). Муз. образование получил в Болонье у Дж. Сарти. Первоначально выдвинулся как автор итал. опер-сериа и опер-буффа. С 1784 был придворным композитором в Лондоне, в 1786 переселился в Париж. Был одним из виднейших представителей муз. иск-ва эпохи франц. бурж. революции конца 18 в. В Париже К. написал 14 опер на франц. тексты, в т. ч. "Лодоиска" (1791), "Элиза" (1794), "Два дня" (1800, в России и Германии известна под названием "Водовоз"). Эти произв. знаменовали возникновение нового, героич. жанра, т. н. "оперы спасения" в к-рой нашли отражение идеи борьбы с тиранией. Высокой патетикой насыщены оперы К. на античные сюжеты "Медея" (1797) и "Анакреон" (1803) - образцы оперного классицизма революц. эпохи. В своём творчестве К. развивал принципы оперного иск-ва X. В. Глюка. Драматич. пафос сочетался в его операх с клас-сич. простотой и законченностью стиля, с широтой симфонически обогащённых оперных форм. К. один из первых ввёл в муз. язык героич. опер народно-песенные мелодии. В 1789-92 К. дирижировал спектаклями итал. оперной труппы т. н. "буффонов". С 1795- один из инспекторов, с 1816 профессор, с 1822- директор Парижской консерватории. Творчество К. отличается мелодич. ясностью, мастерством полифонии и оркестровки, выразительностью муз. декламации. Музыку К. высоко ценили Бетховен и Глинка.

К. принадлежат также оперы: "Квинт Фабий" (1780, Александрия), "Адриан в Сирии" (1782, Ливорно), "Деметрий" (1785, Лондон,) "Демофон" (1788, Париж), "Фаниска" (1806, Вена), "Пигмалион" (1809, Париж), "Абенсераги" (1813, там же), "Али Баба, или Сорок разбойников" (1833, там же) и др., мн. вок. и инструмент, соч.

Лит.: Асафьев Б. (Игорь Глебов), Глинка, [2 изд. ], М., 1950 (гл.Добавление); Т ь е р с о Ж., Песни и празднества французской революции, пер. с франц., М., 1933; Р а-диге А., Французские музыканты эпохи Великой французской революции, пер. с франц., М., 1934; Н о h е n е m-s er R., Luigi Cherubini, sein Leben und seine Werke, Lpz., 1813; Quatrelles L'Epin eM..Cherubini (1760-1842). Notes et documents inedits, Lille, 1913; S с h 1 i t z е r F., Ricerche su Cherubini, Siena, 1954.

"КЕТО И КОТЭ" - комическая опера В. Долид' зе (либр. композитора по пьесе А. Цагарели "Ханума", переработано И. Гришашвилн).'Пост. 11 дек. 1919, Тифлис (дирижёр Столерман, реж. Цуцунава, худ. Зальцман). В 1924 пост. в Москве Оперным т-ром Зимина (дирижёр Штей-ман, реж. Цуцунава, худ Маторин, балетм. Симонов; Ле-ван - Головин, Маро - Маркитан, Котэ Великанов, Макар - Суходольский, К его - Лисичкина, Сако - Светлов, Сико - Палачев, Барбале - Шелудковская, Бабуси - Мензбир). В 1937 пост. Т-ром оперы и балета им. Палиашвили на декаде груз. иск-ва в Москве (дирижёр Азмайпара-швили, реж. Патаридэе, худ. Гудиашвили, балетм. Сухи-швили, хормейстер П. Палиашвили; Леван- Гамрекели, Маро - Давиташвили, Котэ Кварелашвили, Макар - Исец-кий, Кето - Накашидзе, Сако - Кавсадзе, Сико-Сванидзе, Барбале - Сухиашвили, Бабуси - Степанян). В 1950 пост. Моск. муз. т-ром им. Станиславского и Немировича-Дан-ченко (нов. рус. текст С. Болотина и Т. Сикорской, новые муз. номера В. Мурадели, дирижёр Шавердов, пост. Канделаки. реж. Кемарская, худ. Айвазян, хормейстер Степанов, балетм. Сухишвили; Леван - Ильинский, Маро - Борисова, Макар Степанов, Котэ - Матвеев, Кето - Юдина, Барбале - Янко, Кабато Росницкая, Сако - Федосов, Сн-ко - Донец, Дареджан - Кузнецова). Пост. в др. городах Сов. Союза: Киев (1938), Свердловск (1940), Воронеж (1940), Ташкент (1941), Ереван (1948), Ленинград (1950), Куйбышев (1950), Одесса (1955) и др. ff, Г р.

КЕТУРАКИС (наст. фам.- Вилкутайтис), Юозас (1. III. 1864-1913) литовский драматург. Автор пьесы "Америка в бане" (1895), показывающей тяжёлую жизнь лит. крестьян в конце 19 в. Яркие образы, острая сатиричность обеспечили этой пьесе широкую популярность. В. М.

КЁТЧЕР, Николай Христофорович (1809-86) - русский писатель-переводчик. Окончил Моск. меди-ко-хирургич. академию (1829). Занимал различные врачебно-административные посты. К. был близок с литераторами и актёрами (в частности, со Щепкиным), входил в кружок Белинского и Станкевича, дружил с Герценом, Огарёвым, хотя не разделял их политич. взглядов. В 1840-79 переводит пьесы Шекспира, известные до этого гл. обр. в переделках, поставив своей целью ознакомить рус. публику со всеми произв. великого драматурга. Однако переводы К., стремившегося к скрупулёзной точности, были лишены поэтичности и в т-ре ставились редко. К. принадлежат также переводы пьес Шиллера "Разбойники" (1828) и "Заговор Фиеско" (1830). Принимал участие в редактировании собр. соч. В. Г. Белинского (для изд-ва Солдатёнкова).

Лит.; Шекспир. Пер. с англ. Н. Кетчера, ч. 1, ?., 1841;

Драматические сочинения Шекспира, пер. с англ. Н. Кетчера, ч. ?-??, М., 1862-1879; Панаев И. И., Литературные воспоминания, М.-Л., 1950; Станкевич А. В., Николай Христофорович Кетчер, М., 1887. Ю, Д,

"КЕЧЁК" - шут, скоморох, комик, участник народного зрелища абхазцев ("кечекьра" - шутовство). "Кечекьра" (или "самакуа" у бзыбцев) устраивалась б. ч. ночью, накануне годовщины по покойному. Комические представления "К." должны были веселить родных и гостей, съехавшихся издалека.

"Кечекьра" устраивалась во дворе. Выступления "К." обычно начинались с шествия быков, пожертвованных родственниками покойного для пиршества. "К." были одеты в разноцветные смешные платья, среди них были женщины и мужчины. В качестве текста для представления использовались популярные комич. повести (напр., "Куач-ипа Мстаф" народного сатирика-певца Жана Ачба о сватовстве разорившегося дворянина к хромой, глухой и глупой вдове). В импровизированных представлениях, являвшихся, в сущности, инсценировкой в лицах, "К." обычно высмеивали отрицательные черты близкого зрителям быта, нек-рые из них содержали сатирические элементы (напр., представление о дворянине, к-рый служит переводчиком у начальника полиции и обирает крестьян, обращающихся к нему за покровительством). "К." обычно имитировали известных зрителям, подчас присутствующих тут же людей, высмеивали скупость, жадность, самодурство, невежество и т. д. "К." выступали с куклами ("акенджи"), прикрепленными к пальцам на шёлковых ниточках и танцующими под аккомпанемент чонгу-ри, на к-ром играли "К.". В годы перед установлением Сов. власти в Абхазии популярностью пользовались "К.":

Адгягу Гунджиа, Шьяабан Сангулиа, Чагуа Кинтуш, Адлей Астана, Накопи Смил, негр Арап Гагу, женщины-"К.":

Плиапха Сааида, Шлар-пха Жамжважу.

Лит.: Лакербай М., Очерки истории абх. театр. искусства, Сухуми, 1957; его ж е. Из истории абхазского театра, Тбилиси, 1958 (на груз. яз.). М. Л.

КИВАРДИНА, Валентина Тихоновна [р. 17(30).V. 1907]-русская советская актриса. Нар. арт. РСФСР (1951). В 1929 окончила студию Ю. М. Юрьева при Ленингр. академии, т-ре драмы. В том же году начала сценическую деятельность в ленингр. т-ре Нар. дома (в 1930 был слит с Красным т-ром). Играла комедийно-характерные роли. С 1936 - актриса Большого драм. т-ра в Ленинграде. Создание образа молодой коммунистки Наташи в кинотрилогии о Максиме ("Юность Максима", "Возвращение Максима", "Выборгская сторона") способствовало расширению диапазона актрисы. Убедительно показала К. духовное перерождение Варвары Михайловны ("Дачники" Горького), Татьяны ("Разлом" Лавренёва), мужество Энн ("Джо Келлер и его сыновья" Миллера), душевную силу и стойкость Лидочки ("Свадьба Кречин-ского"), К. создала остро характерный образ Фурначё-вой ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина).