ОСМЯЛОВСКАЯ, Екатерина Александровна [р 13(26).XI. 19041-укр. сов. актриса. Нар. арт. УССР (1951). Окончила муз.-драм. ин-т им. Н. Лысенко (1921). Работала в 1-м гос. т-ре УССР им. Т. Шевченко (1920-25), в филиале Т-ра им. И. Франко (1925-26), в Одесском т-ре им. Октябрьской революции (1926-30). С 1930 - актриса Т-?а им. И. Франко. Дарованию О. близки лирико-драматич. образы. Её героини лиричны, женственны, задушевны; Оксана ('"Гайдамаки" по Шевченко), София, Маруся ("Бесталанная", "Житейское море" Карпенко-Карого), Вера ("Последние"), Геро, Виола ("Много шума из ничего", "Двенадцатая ночь" Шекспира), Лида, Чайка, Падолист, Соломия ("Платон Кречет", "Банкир", "Крылья", "Бог-дан Хмельницкий" Корнейчука), Валя ("Русские люди"); Ингидрид ("На грани ночи и дня" Якобсона), Кириакули ("Остров Афродиты" Парниса). Р. Б.
"ОСНОВА" - болг. драм. труппа. Создана в 1888 в Софии на основе группы пловдивских актёров-любителей во главе с А. Поповым, И. Поповым, В. Кирковым и др.; субсидировалась правительством и гор. советом в Софии. Труппа выступала в специально построенном здании т-ра "Основа". В 1890 труппа была переименована в Столичную драм. и оперную труппу (1890-91), затем в труппу "Слеза и смех (1892-1904). Лад. П.
OCHOC, Юрий Александрович [р. 27.111(9.IV). 1911] - рус. сов. театровед, драматург и критик. Окончил Моск. ин-т философии, истории и лт-ры (1939). Лит.-критич. деятельность начал в 1936. Работы О. поев. гл. обр. сов. т-ру. Автор инсценированных пьес: "Белый лотос" (по древнеинд. эпосу Шудраки, стихотв. часть В. Винникова; Моск. т-р им. Пушкина, 1956), "Чужой рай" (1959), "Враль" (1961, Иркутский театр), "Тополёк мой в красной косынке" по Айтматову (1964, Художеств. т-р Латв. ССР). Перевёл пьесы "Поезд можно остановить" Маккола (1954, Моск. т-р им. Пушкина), "Орфей спускается в ад" Уильямса (1961, Московский т-р им. Моссовета) и др.
Соч.: Вопросы ранней истории советского театра, "Театр", 1941, № 2; У истоков советского театра, "Театральный альманах", 1946, № 2 (4); Советская историческая драматургия, Л., 194 7; Драматургия Be. Вишневского, "Октябрь", 1951, .N? 5; Вопросы драматургии в наследии К. С. Станиславского, М., 1953; Первые годы развития советской драматургии, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954 (совм. с Б. И. Ростоцким); Герои и жанр (Некоторые проблемы советской комедии и сатиры), "Дружба народов" (Альманах), 1954, .№ 3; Постижение романтики, "Театральная жизнь", 1962, .Me 14; Выбор разумный и случайный, "Театр", 1963, .№ 3. JLf. Лифш.
OCOP, Уланхуцгетынн (р. 1921) -монгольский артист драмы. Засл. арт. МНР. С 1945 работает в Муз.-драм. т-ре.
Играл характерные и комедийные роли: Галдан-"Семьдесят небылиц", Нямбу - "Моя радость", Маргэн - "Искатель счастья Мунхэ" - все Ойдува, Шаргэт-хан - "Три шарайгольскихлхана" Намдага, Сганарель - "Лекарь поневоле", Скапен и др. Э. О. и Г. У.
OCOCKOB, Павел Иванович [р. 15(27).XII.1897 ]- рус. сов. актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1945). Играл в Муромском т-ре. В 1927 окончил Саратовский театр. техникум и был принят в труппу Воронежского т-ра. В 1931 перешёл в Казанский рус. т-р, в 1950-59 работал в Симферопольском т-ре им. Горького. О.- характерный актёр, играет гл. обр. комедийные роли. Особенно удаются О. роли, в к-рых проявляются широта натуры, русская удаль, лукавство.
Роли: Васька Окорок ("Бронепоезд 14-69"), Пикалов (Любовь Яровая"), Степан ("Поэма о топоре" Погодина), Перчи-хин ("Мещане"), Тристан ("Собака на сене" Лопе де Вега), Мармеладов ("Преступление и наказание" по о. п. Достоевского), Дунькин муж ("Варвары"), Костылёв ("На дне"), Счастливцев и др. И. И,
ОССОВСКИЙ, Александр Вячеславович [19(31). И 1.1871-31.VII.1957]рус. сов. музыковед, педагог, музыкальный деятель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1938). Доктор искусствоведения (1943), член-корр. АН СССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1893 окончил юридический ф-т Моск. ун-та. Муз. образование получил под рук. Н. А. Римского-Корсакова (в 1896-98 в Пе-терб. консерватории). Муз.-критич. деятельность начал в 1894. Сотрудничая в "Рус. муз. газете", в газете "Слово" и других изданиях, О. широко освещал музыкально-театральную жизнь Петербурга. В своих трудах по истории музыки он утверждал мировое значение рус. муз. классики. Был редактором и переводчиком ряда теоретич. работ, мемуарной лит-ры и т. д. С 19150. вёл педагогич. работу в Петрогр. (Ленингр.) консерватории (с 1916- профессор). В 1943-52 возглавлял Ленингр. научно-иссле-доват. ин-т т-ра и музыки.
Соч.: Избранные статьи, воспоминания. Л., 1961.
Лит.: Бронфин Е., Александр Вячеславович Ос-совский. Л., 1960 Ю Быч.
ОСТРОВСКИЙ, Александр Николаевич [31. III (12.IV). 1823, Москва,2(14). VI. 1886, Щелыково Костромской губ.] - русский драматург. Род. в семье судейского чиновника. Будучи студентом юридич. ф-та Моск. ун-та (1840- 1843), а затем чиновником суда, О. становится страстным театралом (в это время на сцене Малого т-ра играли П. С. Мочал ов, М. С. Щепкин, П. М. Садовский, В. И. Живокини, Л. П. Косицкая, С. В. Васильев). Служение т-ру делается заветной мечтой О. Он начинает писать пьесы, знакомится с артистами и писателями, принимает участие в театр. и лит. кружках, любительских спектаклях. В 1847 им опубликована сцена из комедии "Несостоятель-вый должник", в том же году - комедия "Картина семейного счастья", сразу же запрещённая театральной цензурой. В 1849 О. заканчивает пьесу "Банкрот", переименованную им в "Свои люди - сочтёмся" (в неё вошла сцена из комедии "Несостоятельный должник"). Эта пьеса также была запрещена к постановке. К моменту появления пьес О. в репертуаре т-ра преобладали водевили и реакционные мелодрамы. Произв. прогрессивной рус. (Гоголь, Грибоедов, Пушкин) и зап. драматургии занимали в нём незначит. место. О., идейно и эстетически формировавшийся под влиянием статей Белинского и Герцена, выступил в литературе выразителем социально-эстетич. запросов и стремлений рус. прогрессивной общественности, наследником Фонвизина, Грибоедова, Пушкина и Гоголя, продолжателем лучших традиций мировой реа-листич. драматургии. Для него т-р являлся школой обществ, нравов, средством выражения нар. интересов. Ориентируясь на массового, нар. зрителя, он с самого начала своего творческого пути создавал пьесы "сильного драматизма" и "крупного комизма" (см. А. Н. Островский, Полн. собр. соч., т. 12, 1952, с. 123).
Первые пьесы О.- "Картина семейного счастья", "Свои люди - сочтёмся" и "Бедная невеста" (1851) были написаны в обличительно-сатирич. духе "натуральной школы", возглавляемой Гоголем. Наиболее значит, из этих пьес - "Свои люди - сочтёмся". В ней драматург показал, что атмосфера обмана, лицемерия и невежества, присущая купеч. среде (в центре пьесы образ хищного стяжателя Болыпова), нравственно уродует и калечит людей. Эта пьеса, разоблачавшая купечество, показывающая самодурство имущих и забитость, безысходность находящихся под их властью, воспринималась как сатира на всю самодержавно-крепостнич. систему. Уже в этом произв. проявилось удивительное мастерство речевой характеристики образа (пошлая, манерно-претенциозная речь Липочки, народно-просторечный говор Фоминиш-ны, то учтиво-льстивый, то грубо-развязный язык Подхалюзина и др.). Пьеса "Свои люди - сочтёмся" была воспринята прогрессивными кругами как выдающееся произв. рус. лит-ры. А. И. Герцен назвал её "криком гнева и ненависти". В. Ф. Одоевский писал своему приятелю: "Читал ли ты комедию или лучше трагедию Островского ,,Свои люди сочтемся'4, которой настоящее название ,, Банкрот"? Я считаю на Руси три трагедии: ,, Недоросль", ,,Горе от ума", ,,Ревизор". На ,,Банкроте" я ставлю нумер четвертый".
Опубликовав "Свои люди - сочтёмся" в "Москвитянине", единственном в тогдашней Москве лит.-художеств. журнале, О. сблизился со славянофильскими кругами. Сближение со славянофилами, а также усиление правительственной реакции.цен-зурные запреты вызвали появление в творчестве молодого драматурга мотивов идеализации купечества, приукрашивания патриархальной старины и примирения с действительностью. Славянофильские тенденции особенно отчётливо сказались в пьесах О. "Не в свои сани не садись"" (1852), "Бедность не порок" (1853), "Не так живи, как хочется" (1854). Однако и в эти годы О. остался верен жизненной правде. Наиболее удачная из пьес О. этого периода - "Бедность не порок". Простые, бедные люди выступают здесь носителями правды, защитниками гуманности. Соединяя высокое с комическим, О. раскрывает в комедии поэтич. одарённость рус. народа, красоту его души.