В сезоне 1922-23 из т-ра ушли Эйзенштейн, Масс и Юткевич. В 1924 помещение т-ра было уничтожено пожаром. Летом 1924 состоялись гастроли т-ра по югу России, а осенью того же года т-р прекратил своё существование. М. Люб.

МАСХАРАБЙЗ (тадж.- шут, скоморох; комик; от масхара - насмешка, шутка и бози - игра) - актёр таджикского народного театра, площадной комедиант. Выходцы из бедных семей, М. были любителями, полупрофессионалами и профессионалами. Они разыгрывали комич., сатирич. сценки, исполняли сказки, рассказы, пантомимы, танцы, песни. Несмотря на условность костюма, декорации и бутафории, игра М. отличалась реализмом, чёткой типизацией. Импровизируя текст на основе сюжетной схемы, М. легко, непринуждённо, с темпераментом и непосредственностью воссоздавали образы, исполненные оптимизма и жизнерадостной стихии нар. иск-ва. Насыщенное едким сарказмом и гротеском иск-во М. отмечено яркостью, социальной остротой. Костюм М. состоял из старой бытовой одежды, грим заменяли сажа, краски, употреблялись маски из тыквы. Декорацию изображали сами участники представления (мост, забор и т. д.), использовались предметы быта. Наиболее крупные М. конца 19 - нач. 20 вв.- Хакберди (б. Бальджуанский р-н), Холик(б. Мумина-бадский р-н), Джума (Пенджикентский р-н), Эргаш, Туда (г. Бухара) и др. С 20-х гг. количество М. сокращается, их иск-во заменяют проф. т-ры. Сохранившиеся М. насыщают свои представления новым содержанием (критикуют лодырей, прогульщиков и т. д.).

Лит.: Нурджанов Н., Таджикский народный театр. М., 1956, с. 105-72. Ц ff

МАСЧЯН, Анаит Акоповна [р. 9 (22). XI. 1900] - р-мянская советская актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1950). Училась в Моск. драм. студии (1919-24). В 1928 поступила в Ленинаканский т-р им. Мравяна. С А. М. Матвеев в ро-1930 работала в Армянском ли Нерона (о. п. рубин-ТЮЗе, с 1945 - в Т-ре им. штейна). Сундукяна. Характерная и драматич. актриса. Роли в ТЮЗе - Кукушкина ("Доходное место"), Нато ("Ги-кор" по Туманяну), Устиан ("Храбрый Назар" Демирчя-на); в Т-ре им. Сундукяна - Анна ("На заре" Гулакяна), Мария Александровна ("Семья" Попова), Каренина ("Живой труп") и др. Б. А.

МАТВЕЕВ (псевд. -Васильев), Александр Матвеевич [25.VIII(6.IX).18763.XII.1961] - русский артист оперы (драматич. тенор). Сце-нич. деятельность начал в 1902 в Тифлисе, затем пел в оперном Т-ре Зимина (Москва) и в опере при Петерб. консерватории. В 1906 дебютировал в Мариинском т-ре (Радамес) и работал там до 1918. Позднее выступал в Париже, в т-ре "Гранд-Опера". Обладая голосом редкой силы, М. особенно успешно пел в операх Вагнера: "Зигфрид", "Гибель богов", "Тристан и Изольда" и др. Романтич. приподнятостью, яркостью сценич. рисунка отличались его образы: Ахиор ("Юдифь" Серова), Хозе. Исполнению М. партий Садко и Левко высокую оценку дал Н. А. Римский-Корсаков. М. вёл также концертную деятельность. М. Р.

МАТВЕЕВ, Артамон Сергеевич (1625-82) - русский государственный деятель. Один из образованнейших людей своего времени, большой любитель т-ра и музыки, М. был инициатором создания и идейным руководителем первого придворного т-ра в России (организацией т-ра, пост. спектаклей, обучением актёров занимался пастор И. Грегори). Труппа состояла гл. обр. из детей "иноземцев", живших в Москве, оркестр - из нем. музыкантов и дворовых людей М. 17 окт. 1672 состоялось первое представление т-ра "Комедия об Эсфири, или Арта-ксерксово действо" (соч. Грегори совм. с Рингубером). Спектакль имел большой успех. В 1673 была создана рус. труппа (26 человек); представления шли (попеременно) на нем. и рус. яз. После смерти царя Алексея Михайловича (1676) т-р был закрыт, а М. попал в немилость и был сослан в Пустозёрский острог. В 1682 М., вернувшись в Москву, пал жертвой стрелецкого бунта.

Лит.: МорозовП. О., История русского театра до половины XVIII столетия, т. 1, СПБ, 1889, с. 124-36.

В. Вир.

МАТЕСИС (???????), Антониос (1794-1875) - греческий поэт и драматург. Творчество М. формировалось в нач. 19 в., в годы подъёма нац.-освободит. движения, под влиянием просветительских идей. М.- автор пьесы "Базилик" (1832, Любит, т-р, Закинф), первой новогреч. реалистич. социальной драмы. В этой пьесе М., написанной под влиянием драматургии Шиллера, сталкиваются два мира - мир бесчеловечной феодальной морали и мир новых просветительских идеалов. М. использовал также и традиции закинфского нар. т-ра - сочный диалект, яркие бытовые детали, создал живые образы простых людей из народа, в острой сатирич. манере показал "блюстителей порядка". На сцене проф. т-ра пьеса "Базилик" пост. в 1927 в Афинах, в труппе "Профессиональной школы т-ра", затем в 1935 в афинском Нац. т-ре. Д. С.

МАТЙНСКИЙ, Михаил Алексеевич (1750- ок. 1820) - русский драматург и композитор. Род. в семье крепостного крестьянина. Учился в гимназии для разночинцев при Моск. ун-те. М.- автор либретто (по нек-рым сведениям и музыки) оперы "Как поживёшь, так и прослывёшь, или Санктпетербургский Гостиный двор" (пост. 1782 в Петербурге, 1783 в Москве) - одного из первых развитых образцов рус. комич. оперы. Для новой пост. (1792, Петербург) М. переделал либретто, музыка была переработана В. А. Пашкевичем. В опере показан городской (гл. обр. купеческий) быт, есть характерные массовые сцены (Гостиный двор, девичник). М. приписываются также комедия "Горбатые" и либретто оперы "Тунисский паша" (музыка Пашкевича).

Лит.: Прокофьев В. А., Михаил Матинский и его опера "Санктпетербургский Гостиный двор", в сб.: Музыка и музыкальный быт старой России, т. 1, Л., 1927; Русская комедия и комическая опера XVIII века. Ред. текста и вступ. ст. П. Н. Беркова, М.-Л., 1950; Рабинович А. С., Русская опера до Глинки, [М. ], 1948; История русской музыки в нотных образцах, под ред. С. Л. Гинзбурга, т. 1, Л. - М., 1940; БокщанинаЕ. А., О народности музыкального языка и особенности драматургии оперы М. Ма-тинского "Санкт-Петербургский Гостиный двор". ."Тр. Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных", 1959, вып. 1, с. 134.

МАТКОВЯЧ (Matkovic), Мариям (21.??.1915) - югославский (хорватский) писатель и драматург. Первая пьеса М. "Приключение выпускника Вагнера", показанная в 1935 в Хорватском Нац. т-ре в За-гребе, была вскоре запрещена. Драматич. цикл "Игра со смертью" (1955) посвящён жизни загребской интеллигенции перед началом 2-й мировой войны и во время фашистской оккупации. О событиях, связанных со 2-й мировой войной, рассказывает пьеса "В конце пути" (1955, Нац. т-р, Белград); пьесы "Прометей" (1952), "Геракл" и "Ахиллово наследство" на мифологич. сюжеты посв. проблемам современности. Пьеса "Ярмарка грёз" (1958, Загреб-ский драм. т-р), развенчивающая мещанские иллюзии, написана в форме гротеска. На творчестве М. сказалось влияние модернизма. М.- один из популярных драматургов Югославии. Автор статей по вопросам драматургии. М. Ник.

МАТКОВСКИЙ (Matkowsky), Адальберт (1857 или 1858-16.III.1909) немецкий актёр. В 1877 М. работал в Дрезденском, в 1886 - в Гамбургском т-рах, с 1889 - в Королевском т-ре в Берлине. Драматич, актёр романтич. школы, М. играл гл. обр. в классич. репертуаре. В ролях Отелло, Ромео, Гамлета, Макбета актёр стремился к глубокому внутреннему раскрытию образа, пси-хологич. оправданности поступков героев. В любовные сцены шекспировских трагедий вносил лирич. мягкость. Обладал могучим трагич. темпераментом, заразительной эмоциональностью, насыщал действием монологи, делал их ударными местами драмы - рассказ Эдипа об убийстве на дороге и др.

Роли: Марк Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира), Царь Эдип (о. п. Софокла,", Кориолан (о. п. Шекспира), Вильгельм Телль (о. п. Шиллера), Карл Моор; Орест ("Ифигения в Тавриде" Гёте), Фауст (о. п. Гёте) и др.

Лит.: Stein Ph., A. Matkowsky, В. - Lpz. 1904;

Grube M., A. Matkowsky, B., 1909; B a b J., Kainz und Matkowsky, B., 1912.

МАТКОВСКИЙ, Григорий Игнатьевич (гг. рожд. и смерти неизв.) - русский актёр, режиссёр и антрепренёр. Артистич. деятельность начал в 1879 в антрспризе О. П. Лавровского в Кременчуге. Затем был актёром, а с 1885 и режиссёром в частных т-рах Смоленска, Екатеринослава, Москвы (Т-р Корша, 1897-98), Киева (Т-р Соловцова, 1902-05), Вильны (Т-р Незло-бина) и др. городов. Лучшие роли: Гамлет; Президент ("Коварство и любовь"), Курганов ("Самородок" Ге), Чардын ("Счастливец" Немировича-Данченко). М. обладал импозантной наружностью, большим сценич. опытом. Его исполнение было отмечено непринуждённостью. Однако лирич. сцены актёр играл с оттенком сентиментальности, героические - с нек-рой сухостью и монотонностью. М. имел собственные антрепризы в Житомире (1886), Риге (1899), Киеве (1905).