РЕПЕРТУАР ТЕАТРА
(новые постановки) 1940. "Тихий Дон", "Красный мак".
1947. "Аида", "Отелло" Верди.
1948. "Ромео и Джульетта" Гуно, "Пиковая дама", "Демон", "Риголетто", "Чио-Чио-сан", "Лебединое озеро".
1949. "Русалка", "Красный мак".
1950. "Борис Годунов", "Тоска", "Проданная невеста", "Лауренсия", "Бахчисарайский фонтан".
1951. "Мазепа"; "Галька" Монюшко, "Богема"; "Светланах Клебанова, "Раймонда".
1952. "Травиата", "Князь Игорь", "Царская невеста".
1953. "Марите" Рачюнаса, "На берегу моря" Юзелюнаса.
1954. "В бурю" Хренникова, "Евгений Онегин"; "Доктор Айболит" Морозова, "Дон Кихот".
1955. "Запорожец за Дунаем"; "Отелло" Верди, "Лакме", Спящая красавица".
1956. "Пиленай" Кловы, "Севильский цирюльник", "В низинах" д'Альбера, "Жизель"; "Пер Гюнт" на муз. Грига.
1957. "Похищение из Сераля" Моцарта, "Аудроне" Индры.
1958. "Вайва" Кловы, "Двенадцать месяцев" Битова, "Голубой Дунай" на муз. Штрауса.
1959. "Дон Карлос" Верди, "Даля" Дварионаса, "Красная шапочка" Гокиели, "Тийна" Аустер, "Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова,"Приглашение к танцу" на муз. Вебера, "Болеро" Равеля.
1960. "Дочь" Кловы, "Фра-Дьяволо" Обера, "Сказки Гофмана" Оффенбаха, "Эгле, королева ужей" Бальсиса, "Ригон-да" Гринблата.
1961. "Ромео и Джульетта" Гуно, "Сицилийская вечерня" Верди, "Шурале"; "Северный сон" Аустер, "Сильвия" Делиба.
1962. "Иоланта"; "Все они таковы" Моцарта, "Франческа да Римини" на муз. Чайковского, "Мнимый жених" Чулаки, "Эсмеральда".
1963. "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова, "Пери-"кола" Оффенбаха, "Любовь к трём апельсинам" Прокофьева, "Аида", "Щелкунчик". А. Руз.
ЛИТОВСКИЙ ЦИРКОВОЙ КОЛЛЕКТИВ -см. Цирковые коллективы.
ЛИТОВЦЕВА (наст. фам. -Лёвестамм, по мужу -Качалова), Нина Николаевна (12.1. 1878-8. IV. 1956) - русская советская актриса и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1948). По окончании драм. отделения Моск. филар-монич. уч-ща (класс В л. И. Немировича-Данченко) служила в провинции. С труппой M. M. Бородая работала в Казани, Саратове, Астрахани. Роли: Роксана ("Си-рано де Бержерак" Роста-на), Сюзанна ("Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Нора и др. С 1901- в труппе МХТ. Исполнила роль трепетной, тянущейся к радости Веры Павловны в "Иване Мироныче" Чирикова (1905), в острохарактерной манере играла горничную Фиму в "Детях солнца" (1905). Среди др. ролей: Ирина ("Три сестры"), Наташа и Анна ("На дне"), Варя ("Вишнёвый сад"), Сарра ("Иванов"), Наталья Дмитриевна ("Горе от ума") и др. В 1908-16 Л. не работала в т-ре из-за болезни; вела педагогич. работу в театр. школах. В 1916-19 была режиссёром-педагогом во 2-й Студии МХТ; исполнила роль матери Финочки ("Зелёное кольцо" Гиппиус). Пост. "Младость" Андреева (1919). С 1922 - режиссёр и актриса МХАТ. Пост.: "Николай I и декабристы" Кугеля (1926, худ. рук. Станиславский), "Наша молодость" Карташева (1930); участвовала в пост. спектаклей "Бронепоезд 14-69" (1927), "Таланты и поклонники" (1933), "Три сестры" (1940), "Дядя Ваня" (1947), "Плоды просвещения" (1951). Последние актёрские работы Л.-Кар-тасова и графиня Вронская ("Анна Каренина"), Войницкая ("Дядя Ваня") - отмечены графич. сухостью, точностью и язвительностью характеристик.
Соч.: Из прошлого Московского Художественного театра, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1943, M., 1945, с. 383- 400; [Воспоминания], в сб.: О Станиславском, M., 1948, с. 300-304.
ЛЙТТОН, Э. Дж. -см. Булвер-Литтон.
ЛИТУРГИЧЕСКАЯ ДРАМА -вид средневекового, преимущественно западноевропейского, религиозного представления (9-13 вв.). Входила в состав пасхальной или рождественской церковной службы (литургии) и представляла собой инсценировку отдельных евангельских эпизодов. Истоком Л. д. были т. н. антифоны (певческий диалог двух полухорий) или респонсории (ответ хора на слова священика), из к-рых в 9-10 вв. возникли тропы (диалогизированный пересказ евангельского текста). Первые Л. д., писавшиеся по-латынп, отличались краткостью диалога, ритуально-символич. характером исполнения. Постепенно Л. д. стала более действенна, в неё начали проникать бытовые черты, нар. язык (напр., Л. д. "Жених, или Девы мудрые и неразумные", Франция, 11 в.), комич. элементы. Усилилась зрелищная сторона представления, появились технич. приспособления (блоки для "вознесения", люки и пр.). На этой стадии развития Л. д. вступила в противоречие с общим характером литургии. Указом папы римского Иннокентия III (1210) представления в церквах были запрещены, и Л. д. стала разыгрываться на паперти, перед храмом (т. н. полулитургическая драма). Реалистич. бытовые элементы в ней постепенно усиливались; это сказывалось в тематике, стиле исполнения, организации представления. В Л. д. утвердился принцип симультанного оформления. Церковные драмы стали исполняться преим. на нар. языке. Помимо духовенства, в представлениях принимали участие миряне и даже проф. нар. актёры - жонглёры, к-рым обычно поручались комич. роли чертей. Наиболее значит. Л. д. этого периода-"Действо об Адаме" (12 в.). Л. д. была одним из источников формирования площадного мистериального т-ра (см. Мистерия).
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, M., 1956; CoussemakerE. de, Drames liturgiques du Moyen age (Texte et musique),. Rennes, 1860; Cohen G., Histoire de la mise en scene dans. le theatre religieux francais du Moyen age, nouv. ed., P., 1926
Гр. Б.
ЛИФАРЬ (Lifar), Серж (наст. имя - Сергей Михайлович) (р. 2. IV.. 1905)-французский артист балета и балетмейстер. По национальности русский. В 1921 поступил в киевскую студию Б. Ф. Нижинской. В 1923 эмигрировал в Париж и поступил в труппу С. П. Дягилева. В антрепризе Дягилева выступал до 1929, пройдя путь от артиста кордебалета до первого танцовщика и балетмейстера труппы.
Среди партий: Борей ("Зефир и Флора" Дукельского), Зигфрид ("Лебединое озеро"), Иван-Царевич ("Жар-птица" Стравинского), Фавн ("Послеполуденный отдых фавна" на муз. Дебюсси), Аполлон ("Аполлон Мусагет" Стравинского), Арап ("Петрушка" Стравинского), Блудный сын (о. п. Прокофьева) и др.
В 1929 впервые выступил как балетмейстер, поставив балет "Байка о лисе..." Стравинского. Позднее работал как балетмейстер в т-ре "Гранд-Опера".
Пост.: "Прометен" на муз. Бетховена (1929), "Вакх и Ариадна" Русселя (1931), "На Днепре" на муз. Прокофьева (1932), "Давид торжествующий" на муз. Дебюсси и Мусоргского (1936), "Сюита в белом" Лало (1943), "Видения" Core (1947), "Наутеос" Леле (1954), "Белоснежка" Ивена (1951), "Жар-птица" Стравинского (1954), "Ромео и Джульетта" (2 акта, 1955) и др. Исполнял в этих балетах гл. партии. Позднее Л. ограничил репертуар балетной труппы "Гранд-Опера" пост. собственных балетов, изломанных и жеманных по стилю. В 1958 ушёл из "Гранд-Опера". Вёл педагогич. деятельность. В 1947 Л. основал в Париже Институт хореографии, с 1955 преподаёт основы хореографии в Сорбонне. Л. пытался создать собственную танцевальную систему, теоре-тич. положения к-рой высказал в ряде своих книг.
Соч.: Le Manifeste du choregraphe, P., 1935; La danse, P., [1938]; Traite de choregraphie, [P.], 1952; Auguste Vestris..., P.,[1950]; CariottaGrisi, P., 1941; Giselle. Apotheose du ballet romantique, P., 1942; Les trois graces du XX siecle. Legende et verite [Anna Pavlova, Tamara Karsavina, Olga Spessivtzeva], P., 1957; Pensees sur la danse, P., 1946;
Au service de la danse. P., 1958.
Лит.: Плещеев А., Сергей Лифарь, Paris, 1938. Ham. P.
ЛИФТОВАЯ СЦЕНА, лифтовая двухэтажная сцена (от англ. lift поднимать),- одна из разновидностей подъёмно-опускной сцены. Представляет собой жёсткую конструкцию (из ме-таллич. ферм или балок), верхняя и нижняя части к-рой являются самостоятельными сценич. планшетами. Вся конструкция, подвешенная на стальных канатах и уравновешенная противовесами, может подниматься на высоту портальной арки и настолько же опускаться вниз. В то время как на нижнем планшете, расположенном на уровне игровой площадки, происходит сценич. действие, на верхнем планшете, связанном с верхними декорац. сараями и подсобными помещениями, устанавливаются следующие картины (включая бутафорию, свет и др. аттрибуты). После окончания действия сцена-лифт опускается до совмещения верхнего планшета с игровой площадкой и на нижнем планшете (к к-рому примыкает нижнее подсобное помещение) начинается разборка прошедшей картины и установка следующей.