Соч.: The complete works, ed. by R. W. Bond, v. 1-3, Oxf., [1902]; в рус. пер.- Хрестоматия по истории западноевропейского театра, под ред. С. Мокульского, т. 1 (Отрывки из соч. Л.), 2 изд., М., 1953.

Лит.: Стороженко Н., Предшественники Шекспира, т. 1, СПБ, 1872; Дживелегов А., Университетские умы, в кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 1, М.- Л., 1949, с. 341-49; F e u i I I e r a t A., John Lyiy, Cambr., 1910; M i n с о f f М., Shakespeare and Lyiy, в кн.:

Shakespeare survey, 14, Cambr., 1961, с. 15-24. 4.

ЛЙЛИНА (наст. фам.- Перевощикова, по мужу-Алексеева), Мария Петровна [21. VI(3.VII). 1866, Москва,-24. VIII. 1943, там же]- русская актриса. Нар. арт. РСФСР (1933). Одна из основателей Моск. Художеств, т-ра. Род. в семье моек. нотариуса. Воспитывалась в Екатерининском ин-те. Рано осиротев, осталась здесь классной дамой. Нарушая правила, предписанные этим строгим учебным заведением, Л. увлекалась театр. любительством, выступала в спектаклях Об-ва иск-ва и лит-ры (1-я роль: Таня "Баловень" В. Крылова, 1888). Исполняла роли Клодины ("Жорж Данден" Мольера), Луизы ("Коварство и любовь"), Тани ("Плоды просвещения"), Марии ("Двенадцатая ночь") и др. В 1889 Л. вышла замуж за К. С. Станиславского; всю жизнь была его верной ученицей и последовательницей в иск-ве. При создании МХТ Л. приняла на себя не только артистические, но и художественно-организационные обязанности (руководила костюмерной частью т-ра). В творчестве Л. с наибольшей полнотой осуществилась программа молодого т-ра в области актёрского иск-ва. Порвав с традиционными актёрскими амплуа, Л. проявила широту творч. диапазона.

Роли: Маша ("Чайка", 1898), Соня ("Дядя Ваня", 1900/01), Наташа ("Три сестры", 1901), Аня ("Вишнёвый сад", 1904), Лиза Бенш ("Микаэль Крамер" Гаупт-мана, 1901). Трагич. силой было проникнуто исполнение Л. роли хромоножки Марии Тимофеевны Ле-фщкиной ("Николай Ставрогин" по роману "Бесы" Достоевского, 1913). Л. ломала сценич. трафарет, создавая глубоко индивидуальные нац. характеры. Так, напр., исполняя роли Лизы ("Горе от ума") и. Туанет ("Мнимый больной" Мольера), Л. играла не классич. субреток, а в первом случае русскую девушку с характерными ухватками "дворовой", выросшей в барском доме, во втором - француженку, женщину из народа. Л. умела передавать то, что В. И. Немирович-Данченко называл "зарытой драмой": играя в пьесах Чехова роли Маши и Сони, актриса передавала напряжённую, сосредоточенную внутр. жизнь своих героинь. С той же жизненной полнотой воссоздавала Л. образы Наташи ("Три сестры") и Лизы Бенш ("Микаэль Крамер"), в к-рых естественность и грация сочетались с самоуверенностью, вульгарностью и эгоизмом. В иск-ве Л. нашли полное выражение центр, темы, тревожившие "ху-дожественников": "тоска от жизни", перерастающая в тему "тоски по жизни" и антибурж. мотивы, ненависть к обывательщине. Наиболее значительные достижения Л. связаны с совр. ей репертуаром - с пьесами Чехова, Гауптмана, Гамсуна (Элина - "У царских врат", 1909), Толстого (Анна Дмитриевна - "Живой труп", 1911). Из классич. репертуара наиболее примечательна роль Дарьи Ивановны ("Провинциалка" Тургенева, 1912) и Карпухиной ("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1931/32). Последняя роль Л. -Вронская ("Анна Каренина", 1937). Л. вела режиссёрскую и педагогическую работу в Студии им. Станиславского.

Др. роли: Снегурочка (о. п. Островского, 1900), Анна Андреевна ("Ревизор", 1921), Вера Николаевна ("Где тонко, там и рвётся" Тургенева, 1912), Варя ("Вишнёвый сад", 1911), Янина ("Растратчики" Катаева, 1928), Надежда Львовна ("Бронепоезд 14-69", 1927) и др.

Лит.: М. П. Лилина, М., 1960; М. П. Лилина, в кн.:

Мастера МХАТ, М.- Л., 1939; (ст. Н. Волкова, с. 269-88);

Виленкин В. Я., М. П. Лилина, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1943, М., 1945. Я. Сол.

ЛЙЛЛО (Lillo), Джордж (4.11.1693-3.IX.1739) - английский драматург. Создатель жанра мещанской драмы. Ювелир по профессии, Л. увлекался т-ром. Перва.я его пьеса - "Сильвия, или Сельские похороны" (1730, т-р "Линкольне Инн Филдс", Лондон-написана в жанре балладной оперы. Под влиянием просветительских идей 18 в. Л. выступил против сословной ограниченности жанра трагедии, изображавшей лишь царственных и знатных особ. В предисловии к пьесе "Лондонский купец, или История Джорджа Бар-нуэлла" (1731, т-р "Дру-ри-Лейн", Лондон) Л. писал, что воздействие трагедии будет тем сильнее. чем ближе она будет к условиям жизни большинства людей. Эту декларацию принципов мещанской драмы Л. иллюстрировал самой пьесой, действие к-рой происходит в купеческой среде и изображает судьбы двух молодых приказчиков - примерного и беспутного. Бурж. морализаторство, грубые мелодрама -тич. эффекты свойственны и др. драмам Л.: "Христианский герой" (1735), "Роковое любопытство" (1736, т-р "Хеймаркет", Лондон, под рук. Г. Фил-динга), "Эльмерик, или Торжество справедливости" (1740, пост. посмертно). Драматургия Л. пользовалась поддержкой представителей просветительской лит-ры; "Лондонского купца" встретили с энтузиазмом А. Поп, Г. Филдинг, Г. Э. Лессинг и Д. Дидро. Пьеса "Роковое любопытство" послужила образцом "трагедии рока" и была переработана нем. драматургом Ц. Вернером под названием "24 февраля" (1809).

Соч.: Lillo's dramatic works. With memoirs of the author by T. Davies, v. 1-2, 2 ed., L., 1810; в рус. пер.- Лондонский купец... (в отрывках), в кн.: Хрестоматия по западноевропейской литературе. Лит-ра 18 века. Сост. А. А. Аникст [и др.], М., 1938, с. 87-94, и Хрестоматия по истории западноевропейского театра, сост. и ред. С. Мокульского, 2 изд., М.,1955, с. 68-73.

Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2 М.- Л., 1945, с. 484-89; История западноевропейского те атра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957, с. 45-48. А. А.

ЛИ МЕН САН (р. 1908) - корейский композитор. Засл. деят. иск-в КНДР (1955). Автор опер "Сказание о девушке Чхун Хян" (1948), "Сказание о девушке Сим Чен" (1949), "Кхончи и Пхачи" (1954), "Расскажи, тайга!" (1959, совм. с Си До Соном, Гос. пр.) (все пост, в Пхеньяне), песен, вок. ансамблей и др. соч. Директор консерватории в Пхеньяне.

ЛИМОН (Limon), Хосе (наст. имя - А р к а-д и о; р. 12.1.1908) -американский танцовщик и хореограф. Род. в Мексике. Учился в США у Д. Хам-фри (танцу "модерн") и Ч. Вейдмана. В 1930-40 исполнял в труппе Хамфри - Вейдмана ведущие партии. В 1945 организовал труппу, завоевавшую широкую популярность в США, пост. здесь "Чакону" на муз. Баха, "Кончерто-гроссо" на муз. Вивальди, "Мексиканские танцы" Новака, "Миза бревис" на муз. Кодая и др. Лучшая пост. Л,- "Павана мавра" на муз. Перседла (1949), в к-рой он исполнял партию Отелло.

Др. партии: Игнасио Санчец Мейяс ("Плач по Игнасио Санчецу Мейясу" Ллойда, по поэме Гарсиа Лорки), Актёр ("Руины и видения" на муз. Бриттена) и др.

Танцовщик стиля "модерн", Л. создал свою манеру исполнения, основанную на виртуозной технике, энергичных сильных движениях, резко сменяющихся расслаблением мышц.

Ведёт педагогич. деятельность. Оказал большое влияние на развитие танца "модерн" в Лат. Америке, особенно в Мексике.

Лит.: Jose Limon and Dance Company, [N. Y.], 1959;

"Dance perspectives", .№ 12, N. Y., 1961. Ham. P.

ЛИНД (Lind), Женни (6.X.1820, Стокгольм,- 2.XI.1887, Малверн, Англия) - шведская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Муз. образование получила в Стокгольме в школе при Королевском т-ре, совершенствовалась в Париже у М. Га репа-сына. Начала выступать на сцене в детских ролях в 1830. Профессиональный дебют Л. на оперной сцене состоялся в 1838 в Стокгольме. Мировое признание пришло к Л. после её выступлений в Берлинской опере (1844) и гастролей в др. крупных театрах Германии, дебюта в Венской опере (1846). С триумфальным успехом прошли гастроли Л. в Англии (1847-49). Здесь она участвовала в премьере оперы Верди "Разбойники", в к-рой центр. женская партия (Ама-лия) была написана композитором специально для неё. В 1849 Л. оставила оперную сцену, посвятив себя концертной деятельности. С 1856 постоянно жила в Англии. В 1883-86 Л. преподавала пение в Королевском муз. колледже в Лондоне. Голос Л. - огромного диапазона (от с и бемоль малой до соль 3-й октавы) -отличался красивым тембром и кристальной чистотой. Благодаря его исключит. сильному и блестящему верхнему регистру певица могла петь партии драматич. сопрано (Норма; Джулия - "Весталка" Спонтини). Широта дыхания и виртуозное владение колоратурной техникой позволяли Л. с лёгкостью исполнять самые сложные пассажи. Выдающаяся актриса, Л. создавала искренние и трогательные образы простых девушек из народа: Алиса ("Роберт-Дьявол" Мейербера), Амина ("Сомнамбула" Беллини), Алина ("Любовный напиток" Доницетти). Одна из самых выдающихся лирико-колоратурных певиц, Л., однако, отказывалась от вычурности и излишеств виртуозного стиля. Принципы интерпретации Л. партий в операх Россини, Беллини и Доницетти не были восприняты большинством певиц итал. школы последующего поколения, к-рые выдвигали на первый план демонстрацию вок. техники. Своё развитие они смогли найти в творчестве певиц А. Латти, М. Зембрих, а в наши дни - А. Галли-Курчи, Дж. Сатерленд.