Известными авторами Л. франц. лирич. оперы были П. Ж. Барбье (Л. оперы "Фауст" Гуно), А. Мельяк и Л. Галеви (Л. оперы "Кармен" Бизе), M. Kappe и др. Выдающиеся итал. либреттисты 19 в. - Ф. Ро-мани ("Норма", "Сомнамбула" Беллини, "Любовный напиток" и "Лукреция Борджиа" Доницетти, оперы Россини и др.), Ф. Пъяве (автор Л. 11 опер Верди, в т. ч. "Травиата" и "Риголетто"), С. Каммарано ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти, "Трубадур" и "Луиза Миллер" Верди и др.) и А. Бойто (Л. "Отел-ло", "Фальстаф" Верди, "Джоконда" Понкьелли и др.). Крупнейшие рус. либреттисты- В. И. Бель-ский (Л. опер "Сказка о царе Салтане", "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии", "Золотой петушок" Римского-Корсакова, и др.), М. И. Ч айковский (Л. опер "Пиковая дама", "Иоланта" Чайковского, "Франческа да Римини" Рахманинова, "Дубровский" Направника, и др.). Обычно оперное Л. строится на драматургич. принципах, общих для всех видов драм. произв., но при этом оно отличается относительной замедленностью сценич. действия, максимальной концентрацией и усилением эмоциональной стороны (особенно в ариях и ансамблях), большей лаконичностью текста, подчинённостью сценария и текста законам муз. композиции (возвращение музыкальных эпизодов, чередование BOK., хореографич. и симф. номеров, наложение одного текста на другой в ансамблях и т. д.). Художеств, ценность Л. определяется органич. сочетанием естественности драм. развития с цельностью муз. форм.

Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1952 (гл. 4 и 5); Д p у с к и н М-, Вопросы музыкальной драматургии оперы, М-, 1952, (гл. 1);

Оголевец А. С., Слово и музыка в вокально-драматических жанрах, М., 1960; Оперные либретто, М., 1962.

2) Либретто балетное -см. Сценарий балетный.

"ЛЙБУШЕ" ("Libuse")-опера Б. Сметаны, нем. либретто И. Венцига, чешский пер. Э. Шпиндлера. Пост. 11 июня 1881, Прага, Нац. т-р (дирижёр А. Чех, пост. Колара;

Либуше - Ситтова, Пржемысл - Лев, Хрудош - К. Чех, Штяглав - Вавра, Лютобор - Гинек, Радован - Строп-нипкий, Радмила - Ганушова-Фибихова, Красава - Рейхо-ва). Пост. в др. городах: Вена (1924, на чеш. яз.), Загреб (1933), Любляна (1934). Новая пост. Нац. т-ра, Прага, 1953 (дирижёр Кромбгольц, реж. Богач, худ. Свобода; Либуше - Подвалова, Пржемысл - Бернарже, Лютобор - Веверский, Радмила - Красова, Хрудош Отава, Штяглав - Блахут, Радован -Шрубарш). В Сов. Союзе была в 1951 осуществлена радиопостановк*а оперы (дирижёр Брон; Либуше Рождественская, Красава - Яковенко, Хрудош - Демьянов, Лютобор Королёв).

Издания: "Л.", клавир, Praha, Hudebni Matice Umelecke Besedy, 1945. //. /n

ЛИВАНОВ, Борис Николаевич [p.25.IV(8.V). 1904] - русский советский актер. Нар. арт. СССР (1948). Род. в актёрской семье. Учился в 4-й студии МХТ. Приглашён в МХАТ в 1924 В. И. Немировичем-Данченко после одного из студийных просмотров. Первые роли в МХАТ - князь Шаховской (1924) и князь Андрей Шуйский (1925) ("Царь Фёдор Иоаннович" А. Толстого), Жак ("Сестры Же-рар" Масса, 1927), Бондезен ("У врат царства" Гамсуна, 1927), Аполлос ("Унтиловск" Леонова, 1928), Емельян Черноземный ("Квадратура круга" Катаева, 1928), Лукьян ("Блокада" Вс. Иванова, 1929),Кассио ("Отелло",1930) сразу же выдвинули Л. в число выдающихся представителей молодого артистического поколения МХАТ. Яркий, смелый темперамент, уве - ренная и мощная лепка характеров, мажорное, празд-нично приподнятое ощущение т-ра, острота идейных трактовок определили место Л. в ряду актёров, наиболее полно выразивших новый период в развитии иск-ва МХАТ. Это стало ещё более очевидно после исполнения Л. ролей Альмавивы ("Безумный день, или Женитьба Фигаро") и особенно Кимбаева ("Страх"). В этой роли так же, как и в сыгранной ранее роли Лукьяна ("Блокада"), ярко проявилось патетич. восприятие артистом революции, стремление раскрывать душевную щедрость людей нового мира, их жадный интерес к окружающему через смело и крупно отобранную характерность. Развивая эту линию в своём творчестве, Л. в последующие годы сыграл Швандю (1936) и Рыбакова ("Кремлёвские куранты", 1942;

Гос. пр. СССР, 1942). Романтич. влюблённость в революцию, способность сохранять заразит, жизнерадостность в самые опасные и трудные минуты сочетаются в этих ролях с пристальным интересом к процессу рождения и формирования политич. миросозерцания борцов за дело партии.

С первых же сценич. шагов Л. героико-патетич. направленность сливается в его творчестве с комедий-но-сатирич. В ролях Жака, Аполлоса, Бондезена так же, как и в сыгранной в 1933 роли кавалера Риппа-фраты ("Хозяйка гостиницы"), Л. соединяет язвительную злую сатирич. характерность с брызжущим весельем, сочностью красок, покоряющим комедийным темпераментом. Высшее достижение Л. на этом пути - роль Ноздрёва ("Мёртвые души", 1934). Самые причудливые взрывы ноздрёвского темперамента, самые необузданные завихрения его разбушевавшейся фантазии кажутся у Л. по-гоголевски мощными и в то же время ощущаются как свободное и естественное проявление его собственной артистич. индивидуальности.

Романтич. и комедийное начала сливаются у Л. в образе Кудряша ("Гроза", 1934), передающем песенную ширь и неукротимое вольнолюбие через грубоватый и празднично-сочный комизм, жанровую точность и цветистую красочность языка Островского.

В конце 40-50-х гг. Л. тяготеет по преимуществу к ролям, построенным на сложных философских и психологич. коллизиях, интенсивных сценич. переживаниях. Вступлением к этой группе ролей надо считать исполнение роли Солёного ("Три сестры", 1940), принадлежащей к наиболее глубоким и оригинальным созданиям актёра. Пародийная острота внешнего рисунка подчёркивает и усиливает скрытый драматизм в судьбе Солёного, мучительно томящегося своим одиночеством и ищущего выхода в бессмысленной и надрывной агрессивности. В сыгранных затем Л. ролях Астрова (1947), профессора Трубникова ("Чужая тень" Симонова, 1949), Ломоносова (о. п. Вс. Иванова, 1953), Линькова ("Хозяин" Соболева, 1961) проявился интерес Л. к характерам крупным, сильным, отмеченным печатью яркой оригинальности. Наиболее важна в этом ряду роль Забелина в "Кремлёвских курантах", 1956), в к-рой Л. удалось увлечь зрителей раскрытием внутр. закономерности прихода талантливого, но трудно переживающего освобождение от старых предрассудков инженера к творч. сотрудничеству с партией. Значит, интерес представляет интерпретация Л. образа Мити Карамазова (1960). Он первым из сов. режиссёров обратился к "Братьям Карамазовым" (по Достоевскому) и выявил не только как исполнитель роли Мити, но и как постановщик (совм. с П. А. и В. П. Марковыми) и а втор инсценировки антикапиталистическую, гуманистическую направленность этого сложного и идейно противоречивого произведения. О крепнущем интересе Л. к философской трагедии, обращённой к коренным социальным противоречиям эпохи, свидетельствует режиссёрская работа Л. над спектаклем "Егор Булычев и другие" (1964), в к-ром он играет заглавную роль, ставшую значит, этапом в его творчестве.

Л. снимается в кино: Дубровский - в одноим. фильме, Потёмкин ("Адмирал Ушаков") и др. Л. - лауреат Гос. пр. СССР (1941, 1947, 1949, 1950).

Лит.: Иванова Е. Г., Борис Николаевич Ливанов, . (К 30-летию сценической деятельности], М., 1955. Евг. С.

ЛИВАНОВА (Ливанов а-Ф e p м а н), Тамара Николаевна [р. 5(18). IV. 1909] - русский советский музыковед. Чл. Коммунистич. партии с 1948. В 1932 окончила Моск. консерваторию. Автор многочисл. научных исследований по истории отечеств, и зарубежного муз. т-ра. Проф. Моск. консерватории (1939-46; 1948-54) доктор искусствоведения (1935).

Соч.: Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры, вып. 1, М., 1938; История западноевропейской музыки до 1789 года, М.-Л., 1940; Три оперы Рахманинова, в сб.: С. В. Рахманинов и русская опера, М., 1947, с. 37-99; Музыкальная классика XVIII века (Гендель, И. С. Бах, Глюк, Гайдн), М.- Л., 1939; Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театр ом и бытом. Исследования и материалы, т. 1-2, M-, 1952-53; Характер героя и оперная ария, в сб.: Советская опера, М., 1953, с. 209-233; Глинка. Творческий путь, т. 1-2, М., 1955 (совм. с В. Протопоповым); Стасов и русская классическая опера, М.,1957, и др.